第四章
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<h3>前言</h3><small>“先生，当你做一个手势，这个独一无二的、最后的城市便升起它那无瑕的城墙时，我却正在搜集另外那些为了给它让出空间而消失了的可能的城的灰烬。那些城市再也不能重建也不能被人记住。只有当你终于懂得了任何珍贵的石头都不能够补偿的这些不幸的残骸之时，你才能计算出那最后的钻石力求达到的准确的重量。否则的话，你的计算从一开始就会是错误的。”<span class="" data-note="〔Invisible Cities〕Italo·Calvino<a href='/book/2484/im'>《看不见的城市》</a>卡尔维诺著第56页，纽约Harcourt Brace出版公司威廉·威弗英译，残雪转译。"></span></small>
幸福与不幸，极乐与悲苦，艺术家总是同时获得两<details></details>极。当他运用混沌中的原始之力营造出钻石般坚固而透明的王国之时，他所身处的王国却处在腐败与黑暗之中，不可救药。当他在创造中一往无前地发挥之际，他却不得不牺牲自己那些最美好的梦想，为自己的创造物让路。所以艺术家的情绪总是在两极之间大起大落，他的承受力远远超过了一般人，激烈震荡的生活是他的宿命。
<h3>城市与标志之五</h3>
<small>也许你还不知道，我不能用其他话语描述奥利维亚。如果真的存在一个由直棂的窗户、孔雀、鞍具店、编席女工、独木舟和港湾组成的奥利维亚的话，那一定是一个爬满苍蝇的丑陋的黑洞，要描述它，我不得不借用煤烟、刺耳的车轮声、重复的动作、讥讽等比喻。谎言从来不在词语中，它是在事物中。<span class="" data-note="〔Invisible Cities〕Italo·Calvino<a href='/book/2484/im'>《看不见的城市》</a>卡尔维诺著第60页，纽约Harcourt Brace出版公司威廉·威弗英译，残雪转译。"></span></small>
创造当中那种不能抵达事物本质的痛苦是永恒的。词语是事物表层现象（时常是谬误的，令人恶心的）的定格，而表层现象具有无限的可变性、多面性，只有本质才是恒定的。艺术家通过运用词语，不断地用现象来暗示本质，但他怎么也不可能获得一种“全面”的画面。因为本质是无限的画面的总和，而语言对画面的定格总是让他感到难堪，感到无力。运用语言的过程永远是不自由的。
<h3>轻薄的城市之四</h3>
<small>于是留下了由射击场和旋转木马构成的那半个索伏洛尼亚。从向下猛冲的过山车的车厢里发出的惊叫被悬在半空。在商队返回，完整的生活重新开始之前，这半个城市等了一天又一天，等了一月又一月。<span class="" data-note="〔Invisible Cities〕Italo·Calvino<a href='/book/2484/im'>《看不见的城市》</a>卡尔维诺著第62页，纽约Harcourt Brace出版公司威廉·威弗英译，残雪转译。"></span></small>
两个城市分别代表表面的经验世界和深层的机制。深层的机制由惊险的装置构成，每一件装置都是对人的意志力的测试，是生死拷问的严酷装置。但这半个城要由经验世界来为其输送活力。由银行、工厂、屠宰场等组成的经验世界随时间不断转换，隔一段时间又同那个半个相对不变的城统一起来。就像阶段性的体验必定要进入深化的机制一样，机制也要由人间的经验来激活。
<h3>贸易之城之三</h3>
<small>于是生活在从一个城市到另一个城市的迁移中更新了，每个城市都在方位或倾斜度，或河流，或风向等方面同另外的城市有所不同。因为他们的社会在财富和权力的规范方面没有很大的区别，所以从一种职务到另一种职务的调动几乎不会引起什么惊奇，于是多样性就由多种工作得到了保证。结果是一个人在一生里头很少回到他已经做过的工作中去。<span class="" data-note="〔Invisible Cities〕Italo·Calvino<a href='/book/2484/im'>《看不见的城市》</a>卡尔维诺著第63页，纽约Harcourt Brace出版公司威廉·威弗英译，残雪转译。"></span></small><mark>９９ｌib?</mark>
这是创作中的“万变不离其宗”的规律。版本无限多样，原型则只有一个。一位艺术家一生中有无数的创新的机会，他的每一篇作品都同以前的不同，但又都符合某个原型。这样的作品似有神性。
<h3>城市和眼睛之二</h3>
<small>但你主要是从这些人口中得知珍茹德高处的情况的……他们沉入城市的低洼处，每天沿着同样的街道步行，每天早上都又一次发现前一天沉积在墙角的阴郁之物。而同时他们记得高处的珍茹德。<span class="" data-note="〔Invisible Cities〕Italo·Calvino<a href='/book/2484/im'>《看不见的城市》</a>卡尔维诺著第64页，纽约Harcourt Brace出版公司威廉·威弗英译，残雪转译。"></span></small><dfn></dfn>
此处涉及的是自省与升华的关系。自省如今已成为所有艺术的核心，艺术家们的内心往往充满了阴郁，他们克服了早期浮浅的浪漫，越来越执着于真实。当他们的目光穿透下水井的盖子，到达城市的底层之际，城市高处的自由风景才会浮现于他们的脑海——向下的挖掘产生出飘逸与空灵。
<h3>城市与名称之一</h3>
<small>在这个意义上，关于阿格劳拉城所说的任何事都不是真实的，然而这些描述造成了一个城市的坚固、结实的形象。相形之下，凭借住在那里去推断出的那些看法反而更少实质性了。结果是：他们谈论中的城市有更多的存在的必要性，而本身在当地存在着的城市却存在得更少了。<span class="" data-note="〔Invisible Cities〕Italo·Calvino<a href='/book/2484/im'>《看不见的城市》</a>卡尔维诺著第66页，纽约Harcourt Brace出版公司威廉·威弗英译，残雪转译。"></span></small>
元语言是多么的不可能，人在创造中对原始风景的追踪又是多么的徒劳！艺术家就是一些将这不可能的事一直做到底的人。在渴望中，在颠覆的决心中，另一个若有若无的、透明的城市的形象已经存在了，这个幽灵般的城基于现存的语言却又是对语言的反叛，它不是看得见的阿格劳拉城，它是这个城的灵魂。被词语的困惑弄得<big></big>沮丧不已的写作者，正在成就一桩伟大的事业。
<h3>后记</h3>
<small>“我在头脑中已经建造了一座样榜城市，所有可能的城市都可以从它演绎出来。”忽必烈说，“它包含了每一种符合于标准的事物。既然现存的这些城市都在不同程度上同标准有出入，我只需要预测到那些不合标准的例外，计算出最具可能性的结合体就行了。”<span class="" data-note="〔Invisible Cities〕Italo·Calvino<a href='/book/2484/im'>《看不见的城市》</a>卡尔维诺著第67页，纽约Harcourt Brace出版公司威廉·威弗英译，残雪转译。"></span></small><code></code>
忽必烈所说的是理性在创作中的作用。他的样榜城市实际上是“无”。理性在此是排斥的、扼制的，即，不赞成一切已有的创造物，迫使主体不断突破。理性总是为主体提出不可能实现的目标，摧着赶着人去更加异想天开，去打破常规，而理性本身并不在创造物中直接现身。
<small>“我也想到了一座我可以从中演绎出所有其它城市的样榜城市。”马可回答说，“它是由各种例外、排斥、不协调和矛盾构成的。假如这样一座城是最不可能的，我们只要减少它的不合标准的因素，就可以增加这座城市真正存在的可能性。所以我不得不从我的样榜城里减去例外因素，不论我从哪个方向前行，我都将到达这些总是作为例外存在的城市中的一座。”<span class="" data-note="〔Invisible Cities〕Italo·Calvino<a href='/book/2484/im'>《看不见的城市》</a>卡尔维诺著第69页，纽约Harcourt Brace出版公司威廉·威弗英译，残雪转译。"></span></small>
马可在此说的是感性直觉在创造时的情形。写下的句子对于写作者来说总是不满意的，甚至恶心的，因为他从事的是交合的工作。于是创造中显现出一种排斥所有的材料、追求终极境界的努力，这种努力增加了创造物存在的可能性（只要创造还在进行，创造物就总处于“在”与“不在”之间。）理性观照下的感性将以最为积极的<a href="https://.99di/character/59ff.html" target="_blank">姿</a>态进行逆反性的运动，但这种运动有一个界限，即，排斥也要有妥协，否则将所有的建筑材料一扫光，城市也不复存在了。所以语言被保留下来，只不过里头已充满了那种否定精神。
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