译后记

                            文洁若

    经过一千五百多天紧张的奋战，我们终于把《尤利西斯》译完了。继一九九四
年的三卷软精装本之后，两卷精装本也接着与读者见面了。宿愿终于实现了，我们
自是感到无限欣喜。

    译文之外，我们还在注释上下了很大功夫。全书十八章共加了5991 条注释。
这是本书独特的写作方法所决定的。有不少注是供研究者参考而加的。作品写的虽
是十八个小时内发生的事，内容却无比庞杂。作者犹如天马行空，浮云流水，想到
哪里写到哪里，还信手引入他过去作品中的一些人物。全书有的章节写音乐（第11
章），有的写天文（第17章）。许多典故出自《圣经》、荷马史诗《奥德修纪》、
莎士比亚戏剧以及不经见的典籍。还夹杂着大量俚语和歌曲片断，而且涉及三十多
种语言。如果不一一加注，读来必然不摸头脑。

    先谈谈本书一种特殊的注释：“呼应注”。例如在第一部第三章末尾，斯蒂芬
曾看见“一艘三桅船……驶回港口”。当时正是十一点钟。及至第二部第十章中，
再度提到这艘船时，才点明它是“从布里奇沃特运砖来的”。这时已是下午三四点
钟了。到了半夜（第三部第十六章），斯蒂芬和布卢姆在马车夫棚里遇见了一个水
手，他说自己是“上午十一点钟进港的”，乘的是“从布里奇沃特运砖来的三桅帆
船罗斯韦斯号”。原来书中前两次提的都是此船，而且是为水手登场作铺垫的。我
们在第三、十、十六章中都各加了个注，指出它的连续性。

    又例如女主人公摩莉之母，在第十八章中，摩莉五次提到她的母亲。第一次说，
她和布卢姆订婚之前，布卢姆对她的母亲毫无所知，“不然的话，他是不会那么容
易把我搞到手的”。

    “那么，摩莉的母亲究竟是个什么人？她何以会对摩莉的婚姻形成不利条件？
摩莉第四次提到母亲时，才有答案。原来她有犹太血统：“我猜想那是由于我赶母
亲，有着犹太女人的容貌。”

    布卢姆本人是个匈牙利裔犹太人。所以摩莉有犹太血统，对他来说本是半斤八
两。可是对摩莉来说，在犹太族受歧视的爱尔兰，这一血统对她却是个不利因素，
这也是她之所以嫁给布卢姆（一个没有固定职业、靠为报纸拉广告为生的人）的缘
故。鉴于第十八章只分作八大段，全章正文统共只有两个句点，我们就在摩莉每次
想起她母亲的地方分别加个“呼应注”，以引起读者的注意。全书接近尾声时才知
道，摩莉小时她那个名叫露妮塔·拉蕾多的母亲就丢下她出走了。

    我们还加了一些关于版本的注。这主要是供我国的《尤利西斯》研究者参考的。
由于乔伊斯有在校样上改动的习惯，又因此作最早是由不谙英语的法国工人排版
的，所以有不少误植。他的朋友们在帮助勘误的同时又留下一些新的疑团，致使《
尤利西斯》的版本问题越来越复杂了。我们最初根据的是英国文化委员会提供的伦
敦伯德里·海德出版社所出的一九八九年版，是经过德国慕尼黑大学教授汉斯·华
尔特·加布勒协同沃尔夫哈德·施特普和克

劳斯，梅尔希奥修订的。但是鉴于美国的基德博士自一九八五年就向海德版开展了
旷日持久的标点符号战，并且听说即将由w·w·诺顿出版社推出新版本，我们却不
可能等到该版本出版后再译此书，就只好改由根据莎士比亚书屋一九二二年版翻译
、并参照奥德赛一九三三年版、海德一九八九年版和美国兰登书屋一九九0 年版的
办法，并在注中逐一做了说明。这里可以举两个例子。

    据海德一九八九年版，第三章中，斯蒂芬想起他舅舅里奇说过“坐下来散散步”
这么一句话。我们查阅了另外四种版本，均无此句。经向几位爱尔兰朋友请教，才
用注释的方式把这句话补上了（见第三章注［37]。 又如在第十五章中“我还参加
了褐色肩衣组织”之句。也是除了海德版，诸本都没有的。“褐色肩衣”是天主教
徒当作保持贞操的护身符，而说这话的是个妓女，惟其如此，她才更急于表白自己
当年曾经贞洁过。于是我们把此话补译进去，但标上了[ ] 号，并在注中加了说明
（见第十五章注［439]）。

    另外还有一些注是为了指出原著中的谬误或前后不符。例如第十七章有这样一
句话：“倘若斯蒂芬继续活下去，在公元三0七二年达到这个岁数， 布卢姆就已经
是八万三千三百岁了，而他的生年按说是纪元前八一三九六年。”“达到这个岁数”
指前文中的“一千一百九十岁”。我们根据堂吉福德等合编的《〈尤利西斯〉注释
》，加注说明，“一千一百九十岁”是“二0、二三0岁”之误。此注长达二百字，
因为必须演算出这个数字才能说明问题。（见第十六章注[ 64]）。在第十八章中，
摩莉说她当年能隔着直布罗陀海峡望见“摩洛哥，并且几乎能眺望到白色的丹吉尔
湾和蒙着雪的阿特拉斯山”。这里，我们也根据《〈尤利西斯〉注释》加注说明，
晴天用望远镜固然看得见摩洛哥，但丹吉尔海湾被岬角遮住了，而阿特拉斯山根本
就在视界之外。（见第十八章注[ 271]）。

    《尤利西斯》中还经常提到《都柏林人》和《艺术家年轻时的写照》中的人和
事，这必然为那些没读过上述两本书的读者造成困难。所以我们不得不加注说明。

    例如在第十八章中，摩莉两次提到凯思琳·卡尼，认为、那些小黄毛丫头”的
唱腔比她差得远呢。凯思琳就是《都柏林人·母亲》中的一个人物，曾在音乐学院
深造，其母卡尼太太千方百计为她安排钢琴独奏会。

    又如第七章“你能胜任！”一节中，主编正跟斯蒂芬说着话时，斯蒂芬的脑子
里忽然浮现出这么几句话：“从你的脸上就看得出。来。从你的眼神里也看得出来。
你是个懒散、吊儿郎当的小调皮鬼。”一般读者读到这里，也会感到茫然。其实乔
伊斯本人小时曾因打碎了眼镜而无法完成作业，教导主任就粗暴地对他进行过体罚。
这件事在他的心灵上一直留下了毕生难忘的创伤。他不但在《艺术家年轻时的写照》
第一章中详细描述了此事，又在《尤利西斯》第七章中重述了教导主任的话。又如
在第十七章中，斯蒂芬还从布卢姆跪在地下替他生火一事联想起迈克尔修士、西蒙·
迪达勒斯和巴特神父曾怎样替他生过火。凡读过《艺术家年轻时的写照》的人，就
会记起这些段落出自那部作品。

    全书中使用《圣经》的典故，就更是不胜枚举了。爱尔兰原是个信天主教的国
家，作者又在耶稣会办的学校里受过几年教育，一度曾立志想当神父。虽然后来对
宗教起了反感，但全书中处处留下了天主教的痕迹。第一章刚开头，勃克·穆利根
就来上一句：“这是真正的克里斯廷：肉体和灵魂，血和伤痕。”为了讲明这短短
十八个字组成的句子，我们只好加了一条250个字的注，才把它的原意解释清楚。

    作者曾对人透露要把奥德修的家乡伊大嘉作为十六章的题目。此章中个别段落
也确实令人联想到《奥德修纪》回家园后的遭遇。例如布卢姆从室内两把椅子的摆
法联想到妻子怎样与情人在这里幽会，接着就点燃了松果。这有点像奥德修杀死向
妻子求婚的那帮人后，用硫磺熏屋子的场面（见第十六章注[ 210]）。

    《尤利西斯》被称作“天书”，一个原因是由于作品使用了三十多种外语，插
进了一些古语、俚语和作者杜撰的词，此外还有不少文字游戏。这种地方均需加注
说明。为了读者阅读的便利并减少排版上的困难，我们一律采取先译成中文，然后
再加注说明的办法。英语以外的原文，凡是原著排作斜体的，译文一律用五仿，以
示区别。

    经过半个多世纪来众多学者的研究和争议，《尤利西斯》至今还留有不少谜。
第十六章末尾的黑点和第十八章开头处的* ，究竟指的是什么，研究者至今也不能
确言。随着对乔伊斯和《尤利西斯》的研究工作进一步发展，我们希望国内还会有
更成熟的译本，但愿我们这个译本和注释能起到一定的抛砖引玉的作用。



    翻译过程中，我们曾参考了堂吉福德教授与罗伯特·J·塞德曼合编的美国加
州大学出版社一九八九年版《〈尤利西斯〉注释》（Ulysses  Annotated，Notes  
 for  James   Joyce’s   Ulysses,  Don Gifford With  Robert J·Seidman,   
Revised   and  Expanded   Edition,University  of  California   Press, 
1998），其中较重要者均已在注中分别写明出处，谨此由衷表示感谢。

                                                一九九四年十月

 
                           第二版修订后记

    本书全译本出版后，受到读者的广泛关注，一些热心的朋友还就某些译文提出
了宝贵的意见。又承蒙都柏林大学德克兰·凯伯德（Declan  Kiberd）教授惠赠由
他写了长序、并加了详尽注释的英国《企鹅二十世纪名著丛书》一九九二年版《尤
利西斯》，这对我们此次修订译本，很有帮助。修订的原则是：（1）极少数确实理
解有误的，重新订正；（2）文字修饰过多的，予以删除，尽量保持乔伊斯遣词造句
的独特风格，但仍坚持力求易懂的尝试。一九九六年春先出第二版修订本，一九九
七年再出第三版修订本。

    第三章中的第一段，我们征得江枫同志同意后，参照他发表在《书屋》上的试
译做了修订。此外，黄梅同志对第一章注[107］中教会名称的译法给予了匡正。谨
此一并致谢。

                                       一九九五年十二月