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去年二月二十二日在东京会馆举行芥川奖和直木奖颁奖仪式。获奖者是历史上年龄最大的黑田夏子女士和战后年龄最小的朝井辽<span class="" data-note="朝井辽，日本小说家，1989年生于岐阜县。《何人》是其直木奖获奖作品。"></span>君。也许是话题热门的缘故，有超过一千四百名的来宾参会，气氛热烈。
我作为直木奖评审委员在颁奖仪式上致词。
我长期担任评审委员，最近却没有遇到特别好的作品，加上自己年事已高，就想辞去这项职务。
就在这时，无意间发现候选作品中有朝井辽君的《何人》，在无<cite>藏书网</cite>心地阅读过程中，它一下子就把我吸引住了。
“这部作品有意思！<dfn></dfn>”
于是，我就马上决定推荐这部作品，我也佩服安部龙太郎<span class="" data-note="，日本小说家，1955年生于福冈县。《等伯》是其直木奖获奖作品。"></span>先生的《等伯》的沉稳笔致，就认为这两部作品都可以获奖<q>..</q>，果然如此。
因为有上述经过，由我代表直木奖评委致词。
就这样等我登上讲坛时，打算只就两部颁奖作品发bbr></abbr>表感想。
但是在谈感想时，想起朝井君只有二十三岁。
这么年轻就获奖了，今后能写到什么时候呢？我突然感到很不安。
“既然获奖了，就要务必地坚持下去！”
我在这样说的同时，便想起以前获得直木奖后而消失的多名作家的名字。
“绝对不希望朝井君这样！”
<cite></cite>就在这样想的时候，消失的作家的问题便一下子浮现出来了。
我自己记不清后来讲的什么。
但是我肯定是如实讲述了我最近一直在思考的问题。
首先是作家应该更加璀璨。
想写出好的小说，希望它成为人们议论的对象，很多书能够畅销。然后想赚点钱。假如是男作家，还希望受到女性喜欢。
同时，尽量想有房子。是的，既然是作家，就应该建一两栋房子。
希望能带着这些各种各样的欲望，光彩夺目！
不过作家这个职业很受人尊重。利欲熏心却不受别人批评。
不仅不会受批评，反而会得到积极的评价和承认。
像这样受人尊重的职业不是很多。
然而，现在的作家总觉得有点平静，慢说光彩夺目，很多人都有理性的知识分子的风格。
然而，虽为知识分子，却不写小说。就是写也只是用大脑写，只写那种没有什么真实感的小说。
明确地说，这样下去，作家所依傍的文艺本身就会衰亡。
读者脱离了文艺，作家自不待言，出版社和编辑都会丧失元气而消亡。
现在作家和编辑都应该表现欲望而璀璨生辉。
我随意地讲述了上述情况，会场内有人多次附和，说不定很多人都理解。
我在会场里没说有个杂志上登过的某个作家一天的平静的生活。
可能是个中年作家，据说他在自己家里工作，傍晚要歇口气，就和女儿一起闲适地洗浴。他说这是他内心感到最平静的一刻。
我一看到这样，当场就想骂他：“你这家伙真傻！”
以前的作家与这样凡俗的作家相比，是那么鲜明、那么耀眼。
说是以前，也就是三十几年前，我去银座的一家酒吧，看到松本清张<span class="" data-note="松本清张（1909-1992），日本著名小说家，生于福冈县。"></span>先生正在店内一个角落里数着万元纸币递给年轻的小姐。
可能是因为这种关系，清张先生只写在金钱上栽跟头的女人。
我在写京都某个高级饭庄的女主人时，水上勉<span class="" data-note="水上勉（1919-2004），日本小说家，生于福井县。"></span>先生曾经这样跟我说过：
“喂，你把京都的上流女人写得那么优雅！我小时候去京都，总是遭受上流女人欺负，所以写不好优雅的女人，下流女人却写得很优雅。”
让他这么一说，确实如此。《越后筒石亲不知》和《青楼哀女》<span class="" data-note="作品名，作者水上勉。"></span>等名作中的女人都是些贫穷女人。
池波正太郎<span class="" data-note="（1923-1990），日本历史小说家，生于福冈县。"></span>先生还问我：
“喂，阿淳（他一直这样称呼我），听说你大学毕业。”
我点点头，他说：“大学毕业还能写小说。上了大学，就是知识阶层的评论家，你要注意！”
总之，那时很多作家都把欲望表现出来，积蓄经验创作。
他还告诫说：用脑子写小说就完了。
所以也并不是说什么都好，但现在都应该活得精彩！
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