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翌日，我上午就去岬书房工作。娃娃脸的饭山先生，正在调侃臭着脸的榊原先生。
“昨天又烂醉如泥喔。”
既然知道，可见告发者本人也一同去喝酒了吧。
之所以这么说，是因为榊原先生的外表一如往常，眼神依然尖锐。我实在看不出有哪一点像是烂醉如泥。
他懒洋洋地倚在椅上，不耐烦地挑起一边的眉毛，“干嘛，那又怎样？”
“夏天的晚上，总会忍不住喝到太晚<cite>.99lib.</cite>对吧？”
“那是你自己吧。我可不会因为天气的冷热，就软弱得浑身软趴趴的。”
“可是，只要烂醉过一次，据<bdi>.99ｌｉｂ.</bdi>说脑细胞就会死很多。”
说着，饭山先生还努力屈指在算。被说的人，当然提出疑问：“慢着，脑细胞到底有多少个？”
于是百科全书被翻出来，接着连计算机也搬出场。算的是要醉几次，才会挂掉。
“搞什么？那样，我的脑细胞岂不是早就死光了吗？”
榊原先生愤然说道。我不假思索地说：“跟蜜蜂一样耶。”
“什么意思？”
“没有啦，听说有些蜜蜂如果就翅膀和身体的大小比例来看，理论上应该飞不起来，可是却还能照样飞。”
“——”
“这是生物的惊人之处。”
榊原先生抄起附近桌上的运动小报缓缓卷起，朝我的头上砰地打下。饭<cite></cite>山先生咧开肉嘟嘟的脸颊，“啊，被蜜蜂叮到了。”
午餐送来，我去茶水间泡茶，结果饭山先生也随后跟来。他就是我跟小正提过的那位纸上驾照先生。算算年纪也快三十了，却还是岬书房唯一一个未婚男性。
榊原先生说过的话固然也有影响，不过在身边相处久<abbr>藏书网</abbr>了，自然就会渐渐发现饭山先生的温和人品。
“那个，你听古典乐吗？”
“……呃，我是音痴，不过还满喜欢的。”
连我自己都觉得，这个回答不干不脆。
“九月初，有白辽士<span class="" data-note="Hector Louis Berlioz，（一八〇三～一八六九)，法国浪漫派作曲家。"></span>的音乐会，我买了票，可是抽不出空去。”
他说届时不巧要出差。没听到这句话之前，我还以为我好歹是未婚小姐，所以他想找我约会咧。
“一张票吗？”
“嗯，一张，一张。”
如果能约小正一起去是最好，可惜只有一张票，那就没办法了。
“是什么曲目？”
“噢，<a href='/article/4301.htm'>《安魂曲》</a>(Requiem)。”
没听过。我只参加过几次演奏会。就眼前情势看来，应该只能说是占点便宜；还不到让我食指大动的地步。如果是乐迷的话，应该一开始就问；但我却反而拖到最后：“谁演奏？”
我看过两篇散文，里面描述类似听唱片时，觉得是刻骨铭心的曲子；在别人的指挥下，却一听就大叫“不对不对”。这两篇文章指的恰巧都是唱片《命运交响曲》，因此给我的印象特别深刻。
演奏者不同，足以令曲子的感受截然不同。想必许多人都有这种经验吧。我当然也有（但是若因此就完全不接受别人的<abbr></abbr>诠释未免可惜。听过别的，或许会更懂得自己喜欢的演奏好在哪里）。
说这种话好像很自大，但以我的情况，我是在迷上落语后，才头一次有这种切身感受。
电视的节目预告，有时只写出演出戏码。这样毫无意义。举例来说，我要听的不是《六尺棒》；而是“圆紫先生表演的《六尺棒》”。节目预告如果没空间，只要先写出表演者是谁就行了。关于这方面的默契，我想音乐和戏剧应该是同样的道理吧。
饭山先生回答：“是殷巴尔<span class="" data-note="Eliahu Inbal，（一九三六～），以色列指挥家。"></span>指挥的东京都立交响乐团。”
嗯……没什么感觉。
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