《毒舌钩》——造反之美

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    据说，国内年轻秀异小说家骆以军的口头禅是，“你不要弄我啦！”这总让我直接想到“造化弄人”这句话，仿佛看到一个认真但悲愤的创作者仰头向天，对着辽穹命运抗议的模样。

    造化的确是弄人，几年之前，我个人就是这样子忽然由一个满身是汗的运动丛书编辑暨NBA球迷文字撰写者，一头撞进冷静用脑的推理小说领域来，加上彼时台湾对这组类型小说还相当陌生，一般人阅读时可能存在着诸多疑惧，于是我又奉出版社上级领导同志之指示，非得在每部推理小说之前写些介绍说明且最好带点诱惑意味的文字不可——这当然是极要命的一桩差事，别人不懂难不成我就懂吗？大家还不是一样吃台湾米喝台湾水长大的？但上班族生而自由，却发现自己处处在桎梏之中，总而言之，哎，反正你懂我意思的，在创作世界之中，你小小地犯规，有机会让你写出一部前人未有的新鲜之书，名留推理青史；你大大地犯规，更有机会改变推理史的走向，成为历史的一座里程碑，像美国的汉密特那样，硬生生开创了一个足以和母国分庭抗礼的宗派，或至少像渥特丝这样，为奄奄一息的推理母国带来新的小说视野和活力。

    小为霸，大为王。当然，造反也可能不成，那叫成王败寇，死得很惨。

    <h3>美好的直觉</h3>

    我们就来举个实例吧！而且我们来找一个最严谨、最典范型的人物为例，以免胜之不武。

    这个人就是古典推理史上，柯南·道尔之后的最高象征，一代女王阿加莎·克里斯蒂，和她笔下的老太太神探简·马普尔。

    这个阿加莎·克里斯蒂多少以自己为蓝本所创造出来的女神探珍·马普尔，是个顶迷人的乡居老太太，爱打毛线爱聊天所以当然也爱听哪里乡居生活一样都有、满天飞来飞去张家如何李家如何，美国的侦探小说作家们把她选为历史第一女神探，但世界当然不会就此统一，还是有人不喜欢她，认为她“太会猜”了——意思是她往往在关键的某些判断上，没有给我们A=B，B=C，所以A=C的严密逻辑，加上她是一位女性，这里便有一个方便好用的词等着，叫“女性直觉”。也就是“直觉、直觉，跟女人一样不可靠的东西”这句男性沙文主义猪俗谚中两大不可靠元素的整合，一种两倍荒诞的东西。

    我个人当然不觉得有这么严重，相反的，我真以为她是位典型处女座（也就是克里斯蒂自己的星座）的极迷人老太太，纤细敏感柔弱外表底下，有一颗纯24K的纯理性之心，尽管稍稍戏剧性，但我看书时还真期待她把罪犯找来，披上她的粉红围巾，自称复仇女神的坚毅模样。

    一个生活如此单纯的老太太，怎么可能会这么熟稔犯罪世界的种种呢？这一点克里斯蒂提出也许不尽严密但堪称有趣的解释，作为整个马普尔探案系列的基础：一个小村子，事实上就是整个人类世界的缩影，只是这些爱恋、仇恨、嫉妒、防卫和伤害云云，也许以某些较隐晦较具体而微的犯罪形式体现出来而已，你不被表现形式所惑，便能看出其背后的相同运作逻辑及其模式——阳光底下，新鲜之事还真不太多。

    因此，马普尔小姐每每在看见一张脸，一个表情，一次当下的反应和行为，乃至于一桩谋杀，会悲悯地觉得眼熟，想起她左邻右舍的某人或村子里有过的某事——于是，她数十年眼所见耳所听积累下来的英格兰乡下生活琐碎记忆，便像一部袖珍型的可携带犯罪大全一般，可以拿来放诸加勒比海放诸西亚放诸天涯地极对照，照见出凶手及犯罪的真相和缘由，方便好用得很，就像我们在电视广告上看到新电脑和新手机的自吹自擂那般。

    这大概就是不满马普尔小姐的读者嗤之以鼻的所谓直觉部分，但它不是无来无由的瞎猜，它有一部分现实的基础及其真意。我们很多的当下判断和感受其实是经验的变形，由诸多无法整理无以归类的破碎经验所错综搭建起来，危危颤颤，不全然可靠，也会误用，但绝非空穴来风。

    话说回来，这不就正是马普尔小姐最有意思、最不同于波洛不同于其他过江之鲫大神探之处吗？——这个违反规矩的乡下老太太直觉，让马普尔小姐卓然独立于推理史上，无可替代。

    <h3>美好的造反</h3>

    作者自己都这么不遵守游戏规则，有野心的读者难免沮丧，往后，我们该如何自处？

    这里，我个人想说的第一件事是，不管范达因或谁谁说过什么，推理小说曾经是、但老早已不再是所谓“作家和读者的智力竞争”了，猜不到凶手不代表你比谁笨，早在七十年前，钱德勒在他 href='8394/im'>《简单的谋杀艺术》一文中就说道，“这种小说只有白痴才猜得到凶手是谁”。我们当然不必用这么严重的话来骂人，但确实来说，今天的推理小说，就算最古典最封闭的写法，最多只是一种“表演艺术”罢了，我们静下心来欣赏作者怎么布置，怎么导引到他要的答案，并最终怎么自圆其说，表现得好的记得给他掌声，就像欣赏李棠华特技团表演一样，不必因为你做不出同样高难度的动作而怀疑自己的智商乃至于人生。<big></big>

    其次，我要说的是，如果在过往的推理引介文字中无意中造成阅读的误导，我还极乐意在这里道一个甚至一个以上的歉——我们花不少工夫口舌介绍推理的不同写法和流派，原意是希望说明推理小说的复杂和整体真相，方便于理解、记忆和选择。然而，分类，既然永远不会是写作者的规章，我们做读者的又何需老是紧紧抱住不放，而硬要它成为我们阅读欣赏时的美学标准呢？当我们的期待过于狭窄，一心认定“只有怎样怎样才是推理小说”时，我们会像用太小的网去捞鱼一般，平白错失了欣赏更好作品的机会，只留给自己“他怎么可 4ee5." >以这样？”且无处投诉的愤愤不平（因为作家不是已死，就是在伸手不可及、骂他听不到的地方），那是天底下最划不来的事之一。

    让我们学着欣赏“造反”之美，文学的写作和鉴赏，本来从头到尾就是人类世界最美好的造反之事。

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