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曾以为走不出的日子，现在都回不去了 ——读且听风吟有感这本书是村上的启蒙之作，看了序，译者很清楚的说明了村上写此书的缘由。发表此书的时候村上正30岁，而就是因为突然在一个风和日丽的日子村上在去看棒球赛的时候，一名球员把棒球击出了左场，而这个球就像击在了他的脑袋上，要写小说的念头萌生，小说写成后还获了奖。
这里可以看出一个人无论是三十岁，还是五十岁，抑或八十岁，只要想写就可以动笔。像他说的那样，可以独自以不熟练的手势一点一点去构筑。不必有一定要写伟大小说的打算，也不必只是为了让别人感动?。你只需要为自己建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间——为了救助自己，再去单元也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所。
村上说他的写作不采取现实主义手法，只管随心所欲或者说开玩笑似得写下去。边喝啤酒边写，每天定时。他觉得从事文章这一作业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不仅是感性，还要尺度。在我们要认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样的尺度都无法完全测出其深度，仅有感性是达不到深度的。对于语言，要保持适当距离，不是用语言表现自己，而是用语言变现语言。对于内容，他的个人主义倾向使他不把家庭看的那么重要，他不愿接受任何团体、组织的束缚。所以距离感或疏离感，连同虚无感、孤独感、幽默感，构成了他作品的基本情调。
以上表现在对语言和对人上。语言随心所欲的排列，写的比较凌乱。随性的对话、旁白、还时不时冒出几句意味深长的话。
例如：1、一个胡言乱语的N.E.B广播电台。
2、宽敞的院子里草木葱茏，各式各样的野鸟从四面八方飞来，拼命啄食满草坪的爆米花。
3、同宇宙的复杂性相比，我们这个世界不过如蚯蚓的脑髓而已。
4、我们是在时间之中彷徨，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓死，只是风。
5、直言不讳是件极为困难的事。甚至越是直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处。
对人也描写的漫不经心，里面人物的过得都是很平淡普通自我的生活。
例如：1、鼠。大学时期，醉酒后凑在一起撞了车，两人都相安无事，后来成为朋友。鼠厌恶有钱人，常常破口大骂，虽然他自己也是个阔佬。他惊人地不看书，讲了一个小说，里面没有性描写，也没人死。后来在送了他一张唱片作为生日礼物后，我离开了一段时间。后来鼠求我帮忙见一个女孩，但最后却不了了之。鼠那段时间心绪总是有些消沉，在杰的提醒后我邀请鼠去游泳，他打开心扉跟我说了很多往事和对未来的期许。讲了他与之前那个女孩在山中眺望古坟的回忆，那时他感觉到蝉也罢蛙也罢蜘蛛也罢风也罢，统统融为一体在宇宙中漂流。世上有的事情是奈何不得的，所有的人都要好好认识到这点。鼠的故事完毕。
2、左手只有四根手指的女郎。我在酒吧捡到她然后送喝醉的她回家，守护了一晚上。偶然去买唱片发现她在那工作。邀她吃饭被拒。后来她主动约我见面。讲了少许她的家庭情况，爸爸五年前死于脑瘤，跟母亲和自己的双胞胎妹妹隔三万光年之遥。第二次约去她家吃炖牛排，她握了我的手。她说要去旅行，回来再联系我。后来她说旅行是骗我的，我却不想听真实的答案，编了个牛的故事岔了过去。她说了她不开心的遭遇，周围世界对她的冷漠，最后还哭了。我只说头顶的恶风风向总是会变的。
3、一个治好我沉默寡言的精神科医生。一个跟我搭话却一直接电话的大龄女子。一个给我点歌（加利福尼亚少女）的女孩。三个睡过觉的女孩。一个治愈的酒吧老板杰。
总的来说，在故乡我度过了很多美好的青涩岁月。后来我结了婚，在东京过活。杰的酒吧改造了一番成了面目一新的漂亮酒吧，但杰还是一如往日。鼠继续写他的小说，每年准时寄给我复印本，特色也没有性描写没有人死去。那个左手只有四根手指的女孩，我再也未曾见过。那些与我有过关联的人都随时间消失得无影无踪。只是那些有之后再也找不回来的青涩之感，却如徐风一般，恰恰吹入心尖。
再说说里面提到的我喜欢的那个作家——哈特菲尔德。事实证明他是不存在的。而这个作家名字的英文谐音是heartfiled，意思是心的原野。全书的结尾写到：相对于茫茫宇宙，我们生活的地球，我们生活的世界，不过是一粒微尘……我们这个世界不过如麻雀的脑髓而已。但如此渺小，如此虚无，是不是太令人绝望呢？又看到书的开头：不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。只要活着，总还是可以活出一点味道。而我喜欢的我创造的心的原野，就是我停靠的地方吧，在风中，我想我已经找到。
风的意象：收集关于他人的想法。村上作品的标题有一个特点，就是很多书名都以“用典”方式表示对某部作品或作家“致敬”?，如《当我谈跑步时，我谈些什么》与卡佛、《海边的卡夫卡》与卡夫卡、《1Q84》与《1984》等。村上是杜鲁门?卡波蒂的粉丝，关于卡波蒂，他写过这样一段话：“我非常喜欢最后‘think?of?nothing?things,?think?of?wind’的文章。那语感要正确翻译成日语真的非常难。就像楚门的很多美丽文章那样，写出唯有从其中所含的某种声音语感才能产生的心境。”
他在写且听风吟时已经读过杜鲁门?卡波蒂的很多小说（英文原著），《且听风吟》这个标题应该某种程度上是对卡波蒂致敬。
另外，风是村上作品中一个非常重要的意向。在《海边的卡夫卡》的结尾，有这样一段：“你做了正确的事情。”叫乌鸦的少年说，“你做了最为正确的事情。其他任何人都不可能做得你那么好。毕竟你是现实世界上最顽强的十五岁少年。”?“可是我还没弄明白活着的意义。”我说。?“看画，”他说，“听风的声音。”
在《挪威的森林》中，渡边那位花花公子的同学，对他说过作品要读死去的作者有一定时间沉淀过的作品。这次在《且听风吟》再次看到了这个观点，“我”对“鼠”说：“对于死去的人，我觉得一般都可原谅。”“我”才21岁，却有这样的看法，委实说明他对现存事实的或许带有失望的情绪。
一切都很偶然，但却是命运的必然。那个在酒吧捡到的买醉少女，又偶然在唱片店内遇到，命运若有心安排两个人的相会无论如何都会遇到吧。反之，命运若不想如此做，或许你也会与她失之交臂很多次。就如“我”费尽心思想找的那个关于《加利福尼亚少女》的昔日同窗，最终都只差一步就是找不到。
看的时候，常常有种感觉。觉得那个少女与这个少女是有所联系的，若不是同一个人那么或许是姐妹。邂逅的少女不是说她有个孪生妹妹吗，那么或许就是那个少女吧。
总觉得，人在年轻的时候，最易被命运开玩笑，它会让你众里千百度追寻一个其实已出现在身边的人，也会让你在生活的日复一日中逐渐体悟到：“慷慨付出的，便是经常得到的。”或许冥冥之中一切早已注定，包括“我”与那个、这个少女的遇见，失散，与三个女孩的恋爱结缘，虽然“我”一点也记不清她们长什么样了。
一切不可复得之时，虽然惆怅几许，但也会顿觉如此岁月更复何求吧。谁让这段岁月的名字叫做青春呢。
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