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《暗恋桃花源》这部话剧于1986年在台湾首次公演。据说《暗恋桃花源》的灵感，来自赖声川有一次在台湾艺术馆看朋友排戏。下午彩排，晚上首演，可就在中间，还有两个小时要给幼稚园开毕业典礼。舞台上的彩排还没有结束，小朋友们都来了，钢琴啊，讲桌啊，都急着要往舞台上搬。本来，赖声川一直就在琢磨怎样在舞台上表达悲与喜乃是“一体 之两面”；整个大环境的混乱无序，正好给他提供了描述的对象。于是，各自并不完整 的悲剧“暗恋”与喜剧“桃花源”就这样出现在一个舞台上了。没有在现实生活中受到干扰的刺激，《暗恋桃花源》这部戏不大可能在那个时候出现；舞台上没有干扰，这出 戏就不可能有表演的张力与动力，戏剧根本无法往前走。这里的干扰，各种各样，有悲剧与喜剧的干扰，有演员和演员的干扰，还有导演和演员的干扰、旁观者与演员的干扰 ，等等；可就是这么多种干扰，这么乱，居然从这中间又钻出个秩序来。对于《暗恋桃花源》的演出在当时造成的“盛况”，赖声川觉得并不奇怪：这是与台湾人潜意识中的愿望是符合的。台湾的生活实在太乱了，这是台湾人共同的经历；然而身在其中，人们也能保持着 一种乱中的秩序。这种乱，转变成剧场中的错误，就是把完全不搭调的东西放到一起； 这些完全不搭调的东西，放到一起后，居然也生长出了它的秩序来。这出戏，统合了台湾观众生活中的许多乱象；它开掘的社会潜意识，综合了台湾的政治、社会与文化生态 ，甚至也反映了台北都市的百相。这种对社会潜意识的挖掘，再往深一步，表达在戏剧艺术中，是有意识地提炼一种美学上的追求。上述是通过百度百科了解到的信息，那么接下来就说说我看完这部话剧后最真实的感受。首先我觉得《暗恋桃花源》用了大量的蒙太奇手法以及其独特的语言特色展现出了一个古今交错，悲喜交加，乱中有序，由浅入深的戏中戏。首先暗恋主线故事是战乱年代的青年男女江滨柳和云之凡的爱情故事，导演一再觉得江滨柳感觉不够，又是唯一一个经历了那个年代的上海的人，这里就好像是一个暗示，让人不自觉认为导演本人是个有故事的人，也许他就是江滨柳的原型。另外，我觉得江滨柳和云之凡的错过也是很让人痛心。在那么小的连大中他们俩人从来都没有遇到过，后来在那么大的上海，两人相遇相爱。两人分别之际，江滨柳的心事不止是因为想家那么简单，因为他是东北人，而那时候的东北已经被日军占领，江滨柳是经历了战乱和逃亡的，所以他担心一旦云之凡回去后再发生战乱，可能他们会真的走散了。云之凡劝江滨柳忘记放下东北的战乱和逃亡，而江滨柳说有些事是无法忘记的可以说是一个伏笔，云之凡假设俩人在上海没有遇见，江滨柳信誓旦旦说十年，二十年，三十年他们一定会遇见也是一个伏笔。后来江滨柳去了台北，云之凡也被大哥大嫂带去了台北，江滨柳每年都会写信寄到云之凡昆明老家，云之凡每年同样会写信寄去上海。江滨柳说他们一定会遇见，不管十年，二十年还是三十年，在那样大的上海。可是，十年，二十年，三十年俩人都没有再遇到，任何消息都没有，在那样小的台北。江滨柳想过回大陆去找云之凡，可是大陆解放了，他回不去。云之凡也想过要等江滨柳，可是一年又一年，再等就要老了，于是他们各自成家，就在那样小的台北。最后江滨柳在报纸上登上寻人启事，云之凡来看江滨柳，很显然，哪怕江太太很好，云之凡的先生也很好，但是俩人真正爱的还是对方，一个一直戴着围巾，一个在见到报纸上的寻人启事就来了，可突然觉得不太合适就改口说登上的那天就看到了。这是一段一生只爱一人的爱情故事，哪怕后来各遇良人，各自成家。
桃花源是一部喜剧，武陵渔夫老陶家庭不和，妻子春花私通袁老板。后来老陶一气之下去了上游，这其中我觉得剧中的戏停止排练后关于场景的布置是有深意的，桃花的背景板上有一片留白，以及有一颗桃花树在背景外。留白是中国艺术作品创作中的常用手法，留出想象空间来。那么桃花源中的留白是什么呢？是老陶为什么会选择逃避，在那样的情形下去了上游。而这时桃花源的导演看到了那颗桃花树，他大声地问:“这颗桃树怎么逃出来了？”应该是回答观众老陶为什么要逃其实他也不知道。也许是我过分解读了，可我总觉得这颗桃树和留白不可能是偶然。桃花源的开头老陶开不了酒，吃不动饼，用刀也切不动饼，于是老陶开始发疯埋怨。埋怨酒，埋怨饼，埋怨刀，埋怨他老婆，埋怨街坊邻居，因为这些人和物在老陶的生活中已经失去了其该有的属性，有酒喝不了，有饼吃不了，有刀用不了，有老婆又生不了孩子。后来他老婆和袁老板登场，演绎了三人间复杂的情感纠缠。老陶的船是去不了上游的，在这里我个人认为上游就好像是改革开放时社会高速发展，一个人想要发家致富的机会很多，但是老陶的船不行，也就是说他的能力不足以支撑他走到社会上层。事实上老陶去往上游遇险的概率极大，但是他却到了桃花源，和一对长得极像妻子春花和袁老板的本土夫妻过着幸福快乐的生活。再后来老陶回去，发现春花和袁老板成家了，还有了孩子。其实，这就好像在告诉我们，在遇到困难，生活一团糟时，如果你选择了逃出去，逃避问题，那么一旦你回归现实，你会发现身边一切都没变甚至会更糟，只是你自欺欺人了许久。
在话剧中一直穿插了一个找刘子骥的疯婆娘，她说刘子骥和她约好了要在这里见面。大概在1981年中国第一篇征婚启事发表，从那之后中国人的婚姻观开始发生了改变，不再是江滨柳和云之凡的一生只能爱一人了。可能暗恋中俩人的错过也与那个时代的婚姻观有关，结婚可以通过征婚启事了，有些人结婚可能不是因为喜欢谁，仅仅只是觉得他条件很好等等，于是江滨柳和云之凡明明互相深爱却一直错过，最终与两个只是很好却不是很爱的人结婚了。就好像最近挺火的一首歌唱的那样:后来遇见他，陪我过春秋冬夏，愈合我的伤疤，大概我会一直幸福吧。现在的婚姻很多都是也许不够爱，但是一定很合适，太多人没能和自己真正爱的人走在一起，而是找了一个性格还算合得来，足以对那人说一句他/她很好的人将就着结了婚，过了一辈子。
这个一直在找刘子骥的疯婆娘不是巧合，她的出现正是宣告了江滨柳那个一生只能爱一个人的时代已经过去了，刘子骥应该是她爱的人，可是他们也还是走散了，而这个疯婆娘说的约会地点就在剧场同时也让暗恋和桃花源两个剧组相撞有了意义，她与刘子骥的爱是暗恋中那样错过的爱情，而她的疯和所谓的见面约定都是她逃避他们的爱情已经被葬送了的桃花源，也许有一天她会不再找刘子骥了，正视她与刘子骥已经错过的事实，找一个说得上很好的人度过余生。
所谓错过，不是谁的错，但已经过去了，所以永远不要活在过去，不要去逃避问题，那样是解决不了问题的。动漫《海绵宝宝》中的派大星说过:你本来是有机会的，但是你输了，你不能总是活在过去。既然错过了，相互之间又没有错，那就让它过去吧!其实每个人的暗恋都是自己的桃花源，有人说暗恋是一个人的事情。为什么呢？因为暗恋一个人时，你会害怕尝到失败的滋味，你不敢面对喜欢的人不爱你的情况，于是这段暗恋深藏于心，不与人说，不让人知，在幻想和别人的故事中品读爱情的滋味。所以啊，暗恋与桃花源剧组租了同一个剧场排练从来不是意外和偶然，因为暗恋就是一个人的桃花源!
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