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雅克雅克的主人
客栈老板娘
圣图旺骑士
老葛庇<span class="" data-note=" “葛庇”原文为“Bigre”，按音译应为“俾格”，但“bigre”在法文里有轻微惊叹、咒骂之意，在叫唤名字的同时，有某种谐音的趣味。本译文取粗话“嗝屁”之谐音，译为“葛庇”。"></span>
小葛庇
朱丝婷
侯爵
母亲
女儿
阿加特
警局督察
法官
客栈伙计
本剧演出应无幕间休息；为了让三幕的曲式清楚呈现，我想象幕与幕之间以片刻黑暗或短<s></s>暂幕落作为区隔。
尼古拉·布里昂松的舞台调度（巴黎，一九九八～一九九九）十分杰出，其间没有中断，然而三幕剧就像三个乐章构成的一首协奏曲，以气氛和速度清晰地区别开来：第一幕，<small>快板</small>；第二幕，在客栈，<small>活泼的</small>，喧哗，酒醉，笑声；接着客栈消失了，舞台上只剩两个孤零零的流浪者：最后一幕的<small>缓板</small>。
我想象雅克是个至少四十岁的男人。他和主人年龄相仿，或稍长。
布景：整出剧的舞台布景不变。舞台分为两部分：前半部较低；后半部较高，是个大平台。所有和现在有关的情99lｉｂ?节都在舞台前端演出：与过去有关的部分，则在后半部加高的大平台上演出。
舞台的最深处（也就是在加高的部分）有楼梯（或梯子）通往平台上的阁楼。
大部分时间，舞台（应该尽可能简单抽象）完全是空的。只有在特定几个小节里，演员自己搬来椅子、桌子等。
布景必须避免一切装饰性、bbr></abbr>特定典型或是象征性的元素。这些元素与本剧精神不符。
故事发生在十八世纪，不过，那是今日我们所梦想的十八世纪。因此，本剧的语言并非昔时语言的重现，在布景和服装上亦不可强调十八世纪的历史特色。人物的历史性虽毋庸争议（尤其是两位主角），但应使其多少有些模糊难辨。
二十世纪与十八世纪（这两个世纪的精神）的对比悄然贯穿本剧。为了让这样的对比清晰且恰如其分地呈现，本剧的演出必须尽其所能地忠于剧本。
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