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1941年，巴罗打算围绕瘟疫的神话排一场戏，而早先安托南·阿尔托<span class="" data-note="安托南·阿尔托（1896—1948）：法国作家、诗人、演员，他的戏剧论文集《戏剧及其复像》（1938）对现代戏剧影响很大。"></span>也对这个题材动过念头。又过了几年，巴罗找到更便捷的办法：改编达尼埃尔·笛福<span class="" data-note="达尼埃尔·笛福（1660—1731）：英国作家。"></span>的伟大著作《瘟疫年日记》。于是，他写出了排练的脚本。?9９ｌｉb.藏书网他一听说我的同样题材的一本小说 5373." >即将出版，就立刻建议我为他的脚本写台词。我则别有想法，尤其bbr>.</abbr>觉得最好丢开达尼埃尔·笛福，还是回到巴罗的最初构思上。
简而言之，要构想一个神话，能让1948年的全体观众都理解。 href='9816/im'>《戒严》便是这种尝试的体现，而我出于偏爱，认为它值得人们关注。<tt>.t>
不过要说明几点：
1.不管别人怎么说， href='9816/im'>《戒严》绝不是改编自我的小说。这一点应当明确。
2.从结构上看，这不是一出传统剧，而是公然奢求探索的一个剧本，要将戏剧的所有表现形式熔为一炉，从抒情独白、哑剧、普通对话、闹剧、合唱，一直到群体剧，无不包容在内。
3.整个剧本固然是我写出来的，但是巴罗的名字理应同我的相提并论。事情未能这样做，也是基于我认为应当尊重的理由。不过，我还是应当藏书网明确表示，我始终欠若望-路易·巴罗一笔文债。
<span class="right">1948年11月20日</span>
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