六、李清照及其他

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在辛弃疾的作品中，还有一首词值得注意：

 千峰云起，

 骤雨一霎儿价。

 更远树斜阳，

 风景怎生图画？

 青旗卖酒，

 山那畔别有人家。

 只消山水光中，

 无事过这一夏。

 午醉醒时，

 松窗竹户，

 万千潇洒。

 野鸟飞来，

 又是一般闲暇。

 却怪白鸥，

 觑着人欲下未下。

 旧盟都在，

 新来莫是，

 别有说话？<var></var>

 这首词跟前面所引“但觉新来懒上楼”一样，也是作者罢官闲居上饶期间的作品，风格和调性却很不同。那首《鹧鸪天》对仗工整典雅平和，这首《丑奴儿近》明白如话幽默清新。骤雨一霎儿价，山那畔别有人家，却怪白鸥觑着人欲下未下，都是看似平淡其实精致的传神之笔。

 辛弃疾说，他这是学了李清照。

 李清照备受推崇的传世之作很多，比如：

 寻寻觅觅，

 冷冷清清，

 凄凄惨惨戚戚。

 乍暖还寒时候，

 最难将息。

 三杯两盏淡酒，

 怎敌他晚来风急！

 雁过也，

 正伤心，

 却是旧时相识。

 满地黄花堆积。

 憔悴损，

 如今有谁堪摘？

 守着窗儿，

 独 81ea." >自怎生得黑！

 梧桐更兼细雨，

 到黄昏点点滴滴。

 这次第，

 怎一个愁字了得！

 这首词是李清照后期的作品。由于北宋灭亡，继而丈夫去世，出身书香门第嫁到官宦人家的她，几乎一夜之间就由贵妇变成了寡妇，裕民变成难民。如此巨变，在她内心深处造成的创伤是无法平复的。因此，尽管《声声慢》的词谱原本规定押平声韵，曲调也比较徐缓，李清照却将韵脚由平声改为入声，并且屡用双声和叠字，完全改变了调性。

 如此急促凄厉的悲怆之声，跟辛弃疾那首《丑奴儿近》的轻松欢快可谓大相径庭。但如果将“却<cite></cite>怪白鸥，觑着人欲下未下”和“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”相比照，却不难发现二者之间的相通之处。实际上，李清照和辛弃疾有一个共同点，那就是都善于用浅显清新的语言，白描般地塑造刻画出生动鲜活的艺术形象，比如：

 常记溪亭日暮，

 沉醉不知归路。

 兴尽晚回舟，

 误入藕花深处。

 争渡，争渡，

 惊起一滩鸥鹭。

 李清照这首 href='/article/1485.htm'>《如梦令》词，当然不如同调的“昨夜风疏雨骤”那么有名，因为后者有“应是绿肥红瘦”名句。不过要论画面感，那么“误入藕花深处”和“惊起一滩鸥鹭”显然更能在瞬间抓住读者，并让人过目不忘。

 <div class="imgbox ter"> href='/article/1485.htm'>《如梦令》（昨夜雨疏风骤）

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 据明刊本《诗余画谱》。

 实际上李清照也是得天独厚。她的父亲李格非是苏轼的学生，丈夫赵明诚则是金石学家。于是才华横溢又学养极高的她便巾帼不让须眉，甚至表现出苏轼的词风：

 天接云涛连晓雾，

 星河欲转千帆舞。

 仿佛梦魂归帝所，

 闻天语，

 殷勤问我归何处。

 我报路长嗟日暮，

 学诗谩有惊人句。

 九万里风鹏正举。

 风休住，

 蓬舟吹取三山去！

 正如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》写于落难之时，李清照这首《渔家傲》也作于她南渡之后。看来，所谓“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”并非没有道理，这首词气势之磅礴，音调之豪迈，也不输任何豪放派词人。尤其是那“风休住，蓬舟吹取三山去”一句，真可谓一往无前。<cite>99lｉｂ?</cite>

 但，这在李清照词中只是例外。

 事实上作为秦观之后又一位婉约派词宗，她写得多也写得好的仍然是离愁别绪和倦意闲愁。只不过因为是女人又是大手笔，所以情感体验固然真实细腻，艺术手法也能够创意迭出，语言浅显而思绪清新，辞淡于水而味浓如酒：

 红藕香残玉簟秋。

 轻解罗裳，

 独上兰舟。

 云中谁寄锦书来？

 雁字回时，

 月满西楼。

 花自飘零水自流，

 一种相思，

 两处闲愁。

 此情无计可消除，

 才下眉头，

 却上心头。

 也许，这才是李清照的当行本色。

 李清照之后，异军突起的是辛弃疾，以及他的战友陈亮和刘过。刘过是典型的辛派，甚至有过之无不及。某些作品如果编入辛弃疾的词集，恐怕是会得到认可的：

 堂上谋臣尊俎，

 边头将士干戈。

 天时地利与人和，

 燕可伐欤？曰：可。

 陈亮则是气贯长虹的。他跟辛弃疾一样，喜欢登高望远借古讽今，而且如雷霆霹雳，一发便不可遏止，比如：

 危楼还望，

 叹此意，

 今古几人曾会？

 鬼设神施，

 浑认作，

 天限南疆北界。

 一水横陈，

 连岗三面，

 做出争雄势。

 六朝何事，

 只成门户私计？

 因笑王谢诸人，

 登高怀远，

 也学英雄涕。

 凭却江山，

 管不到，

 河洛腥膻无际。

 正好长驱，

 不须反顾，

 寻取中流誓。

 小儿破贼，

 势成宁问强对！

 哈哈，这种鄙夷古人的不可一世，辛弃疾也没有。

 凭借艺术成就在南宋词坛与辛弃疾分鼎三足的，是姜夔和吴文英。两个人都精通音律长于吟咏，还都是依附豪门的清客，也就是舞文弄墨的寄生虫。因此，尽管他们曾经一度被抬得很高，却其实名不副实。尤其是吴文英，他的词简直就像某种工艺品，看起来光彩夺目，却不堪细读。

 幸好，姜夔词还有可圈可点的，比如：

 燕雁无心，

 太湖西畔随云去。

 数峰清苦，

 商略黄昏雨。《点绛唇》上片。">

 可惜，也就寥若晨星的数例而已。

 南宋后期独树一帜的是刘克庄。如果说，晏殊和欧阳修开创的婉约派传统在秦观和李清照那里达到顶峰，到姜夔和吴文英的时代终于变成雕虫小技，那么，苏轼引领的豪放派词风经由辛弃疾更上层楼之后，又由刘克庄重放光芒：

 酒酣耳热说文章，

 惊倒邻墙，

 推倒胡床。

 旁观拍手笑疏狂，

 疏又何妨，

 狂又何妨！

 这可堪称：不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳！<bdi>藏书网</bdi>

 同一词牌的名作还<samp>?</samp>有一首，是蒋捷的。蒋捷是恭帝朝的进士，及第之后南宋即亡，自己也流落天涯。因此，尽管这首词的题材并不新鲜，读来却别是一番滋味在心头：

 一片春愁待酒浇，

 江上舟摇，

 楼上帘招。

 秋娘渡与泰娘桥，

 风又飘飘，

 雨又萧萧。

 何日归家洗客袍？

 银字笙调，

 心字香烧。

 流光容易把人抛，

 红了樱桃，

 绿了芭蕉。

 这首词是蒋捷在流浪途中所写，秋娘渡和泰娘桥则是苏州吴江的地名。国破山河在，江南也依旧称佳丽，但，风又飘飘，雨又萧萧，那感觉已非王禹偁的“一缕孤烟细”。

 下面这首《虞美人》就更加沉痛：

 少年听雨歌楼上，

 红烛昏罗帐。

 壮年听雨客舟中，

 江阔云低，

 断雁叫西风。

 而今听雨僧庐下，

 鬓已星星也。

 悲欢离合总无情，

 一任阶前点滴到天明。

 红烛昏罗帐，断雁叫西风，点滴到天明，简直就是浓缩的宋史。啊！往日繁华风光不再，历史进程不堪回首。北国早已铁血，南方一片狼藉，只不过好歹还能听雨。

 也许，这就是南宋最后的风流。

 本卷终

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