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“真是的……好个了不起的自信家啊。”当天晚上，我们在新宿的酒馆，和塔马双太郎会合了。“那家伙的态度实在可气。”奈津子也轻轻地表示同意。
“也没什么……单纯听你的表述，他也只是说出了事实而已。”塔马双太郎笑着点头说，“连这点自信都没有，怎么能在银座经营大店铺。”
“你是没有看到，他刚才说风凉话。那家伙简直就无视你的存在。”我愤愤不平地说，“塔马先生明明是咱们杂志上的常客，他却说什么只听人提起过，真是把人看扁了。不仅塔马，连杂志也不被他放在眼里。”
那种人万一成了杂志的招牌，就没有什么可留恋的了，我会主动辞职。
“别沉不住气。你对这件事有偏见，都不像平常的杉原先生了。”塔马双太郎笑着劝我喝酒。
看着接连端上桌的烤鸡胸，被我一口气干掉五串，他似乎有些担心。这是我拿手的暴食撒气。
“说实话，我很过意不去。是我把你卷进了这回的比赛，如果田代先生没有说那种话……”
我心存不安是事实，虽然田代雄八郎还没有任何表示，如果让<a href="https://.99di/character/591a.html" target="_blank">多</a>贺胜三郎蠃下了比赛，恐怕就轮到塔马双太郎，要被踢出杂志了。而我完全忘记了这种可能。
“说实话很不公平。只要有一丁点拿不准，多贺都可以报上去。这样一来，我们就只能举手投降了。”
“也不见得。假如多贺看到什么都说有问题……而其中半数以上都是真迹，那他根本不配当鉴定家。这其中的道理，多贺胜三郎再清楚不过，他不是头脑简单到会做这种事的人。”塔马双太郎摇头晃脑地笑着说，。“如果他只报告有万全把握的赝品，并且选出的商品，确实如他鉴定的，全都有问题，岂不是很了不起吗？我不是帮田代说话，如果多贺真有这等能耐，确实不用计较他的品性。”
“真是伤脑筋啊，连塔马都帮他说话。我的立场怎么办……”
奈津子看着我垂头丧气的样子，不禁苦笑。
“请你务必赢下比赛，已经没有退路了。”
“话说回来……”塔马双太郎无视我，转头向奈津子问道，“你有什么印象？他的弱点像是在哪儿？给我说说店里的样子。”
奈津子在塔马双太郎的催促下，向他说明起来。
难怪奈津子能在美术店工作，她很清楚哪些商品是为吸引客人眼球，哪些能创造最大的利益。我暗自咋舌。或许一开始，塔马双太郎就给了她指示吧。
塔马双太郎似乎感到很意外，笑着说：“嚯，比想象中难对付啊。擅长陶器自不用说，看来他对其他领域也有自信，定价很有水平。看起来，还得我亲自去一趟才行啊。”
“几乎没有近代画呢。”或许能从这里下手。
“也不能太弱了，完全没有自信的东西，多贺根本不会去碰，这样只会起到反效果。”塔马双太郎摇头晃脑地笑着说，“要瞄准多贺胜三郎有些自信，却不完全拿得准的那种。要有不上不下的知识，才会产生贪欲，这是造假的特别原则。”
我佩服不已。换了是我，肯定会首先考虑亨利·马蒂斯<span class="" data-note="亨利·马蒂斯（Henri Matisse，1869-1954）法国著名画家，野兽派的创始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版画家。1908年公开表明了自己的艺术观念说：奴隶式的再现自然……色彩的选择不是基于科学，我没有先入之见的运用颜色，色彩完全本能地向我涌来。他还说过：我所梦想的艺术，充满着平衡、纯洁、静穆，没有令人不安、引人注目的题材。一种艺术对每个精神劳动者是一种平息的手段，一种精神慰藉手段熨平他的心灵；对于他们意味着从日常辛劳和工作里获得宁静。他称这种艺术为安乐椅式的艺术。作品中体现了野兽派的美学观念：即大胆的色彩、简练的造型、和谐一致的构图以及强烈的装饰性，形成了他独特的画风——那就是世人熟悉的画面简洁、清晰，省略了多余的细节，以单纯的线条和色彩构成画面艺术形象。"></span>这些人的赝品，只要掌握要领，还在学画的年轻人，应该也画得出来。<footer></footer>
“小林清亲<span class="" data-note="小林清亲（1847-1915）彩色浮世绘版画家、讽剌漫画家，以描绘风景凤俗的“光线画”而闻名.将浮世绘和西洋画技法相结合，形成了特有的光线画。和月冈芳年、丰原国周并称明治浮世绘三杰。也被称为“最后的浮世绘大师”，可谓小日本国近代版画的创始人。"></span>的名胜画一幅六十万吗……”塔马双太郎忽然这么问道，“刚才说了丰原国周<span class="" data-note="丰原国周（1835-1900）幕末到明治年间的代表性浮世绘画师，和月冈芳年、小林清亲并称明治浮世绘三大师。他是一位典型的江户人，生性豪爽，性格怪异，家境贫寒却乐于助人，曾搬家百余次。他于19世纪50年代末开始画师生涯，主要以役者绘为题材。1869年开始发表的30余幅役者绘肖像系列，受到广泛好评，被誉为“明治的写乐”。作品最大的特征在于，不仅以夸张的手法表现演员的形象与动态，更通过对个性的渲染表现其艺术品质、风格以及角色内在的精神。代表作有《五世尾上菊五郎之柴田胜家》，画面色彩对比强烈，明显可见新时代风貌。与他充满激情的人生经历不同，当明治初年潮水般涌来的新文明对传统浮世绘产生极大的冲击之时，他笔下的江户末期浮世绘却坚持到最后，并形成了鲜明的个人风格。"></span>的三幅连作是十八万吧？说不定浮世绘倒有戏。”<mark>.９９liｂ?</mark>
“靠两个报价就能看出来吗？”
“这两人都是明治时代的浮世绘画师，多贺胜三郎却很清楚他们的身价差，不过，报价却是好几年前的水平。”
“原来如此，现在要更值钱吧。”
“正好相反，清亲的价格应该跌了一半。同周要看具体作品，大都降到了三分之一，当然，一幅要三十万元的画也有。不过啊，如果多贺这么了解丰原国周，也就必然清楚小林清亲的价值。推理可得，他能判断浮世绘的价值，也感兴趣，却没频繁经手。”
我听呆了。
“浮世绘这种东西很奇怪，在专卖店以外的铺子里，完全不管市场价格，叫价要么极高，要么极低。”塔马双太郎苦笑着摇头说，“多贺胜三郎却正好不上不下，绝对算不上便宜，根据各人看法也不见得贵。专卖店会配合时代调节价格，多贺却并没这么做……”
我顿时恍然大悟。
“可是，制作浮<a></a>世绘的赝品很麻烦吧。要雕版、印刷……”我仔细地思考着说，“非得找专家不可吧？还得想办法弄到旧画纸。费钱又费时。”
再算上构图的时间，一个月根本不够用。只能在最后一刻决胜负了，一旦着手就再也没有退路。
“而且这场比赛，并不单是判断真假，必须让多贺雄八郎相信是真东西，并且进货才行。如果选择没有造假意义的无名画师，的确有可能骗过他，可是这种商品，他也不会有兴趣买下来吧？那还是我们输了。”
“还有这种条件？真是过分。”奈津子不满地抱怨道。
“这是当然，常识到根本不需要说。所以才有比赛的价值。”
塔马双太郎却毫不在乎。反倒是我动摇起来。如果不能是无名画师，之后会怎样，完全无法预测。
就算多贺胜三郎只有半吊子的浮世绘知识，选择喜多川歌麿或者是葛饰北斋，那也太危险了。而且，对方也有大把时间可供调查，如果送去了没有在画集上出现过的作品，肯定会被怀疑。
或者采用把赝品混进大堆真迹里的办法？这似乎可行。
“并不是版画才能造假。”塔马双太郎不动声色地暗示了，还有手绘的选择。
“好了……虽然称不上作战对策那么夸张，让我们来分析一下多贺先生的心理吧。”塔马双太郎的脸上，没有丝毫的紧张，“我想多贺先生无疑，也在揣摩我的心思，他应该已经想到，我们会从浮世绘着手吧，毕竟浮世绘是多贺的弱项，同时又是我的强项。既然已经被看穿了，按说该从其他方向进攻，不过选瓷器肯定是无谋之举。反过来挑他不擅长的领域，那家伙又不会出手。必须想办法，让他跟着我们的步调走。”塔马双太郎说话一顿，“或许坦言我们要做浮世绘，才是聪明的办法。”
我张<details></details>口结舌，怎么也跟不上塔马双太郎的天马行空。
“他不买账就是我们输了。”
“他会正面迎击。多贺也有好胜心，既然知道，我们会用浮世绘决胜负，他不会回避较量。”塔马双太郎冷笑着说，“这样一来，即便是无名画师，只要跟浮世绘有关，多贺那小子都不会放过。至少我们就不用太担心，他干不感兴趣的问题，这才是最重要的。”
“对啊！……那就不一定非要选择歌麿了。”我恍然大悟地尖叫起来。
似乎行得通，塔马双太郎的话很有道理。
“由你去给田代先生<tt></tt>暗示。他似乎对浮世绘也有了解，你注意掌握分寸。”
“不是告诉多贺胜三郎本人吗？”
“当然。反正田代和多贺串通一气，由田代雄八郎去转告，或许更有可信度。”塔马双太郎点头笑着说，“我们直接去说，可能被误会是烟雾弹……”
真是的，简直都被他说中了。
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