天涯在线书库《www.tianyabook.com》 《中国汉字源流》 第一节 仓颉的传说及其他 在中国，流传着一个古老的传说—— 有个老人端正地坐在地上。他的脸部很是奇异：眉骨隆起，周围竟镶嵌了四只眼睛！每只眼睛里还直发出炯炯的光，射在跟前一堆横七竖八的图形符号上面。此时，正是夜深人静，万籁俱寂；忽然，撕天裂地“哗啦”一声响，接着扑扑簌簌，仿佛下起了大雨。可是仔细一瞧，下的竟是谷子小米！或远或近的地方，又不时传来“啾啾”的啼哭之声，原来是神祇鬼怪正在伤心不止…… 这就是中国古代关于仓颉〔jie洁〕造字时“天雨粟，鬼夜哭” (《淮南子 ·本经训》) 的故事。仓颉造字的说法，被中国的许多古书所记载。直至公元10世纪的宋代，有一位学者99lｉb.叶梦得( 公 元 1077—1148年)，写了一部笔记叫 《石林燕语》，其中还谈到当时京都官府中许多管理文书的小官吏，到了秋季就集体祭祀仓颉，把他尊为文字之神(图1)。
//..plate.pic/plate_171118_1.jpg" /> 图1 仓颉画像 可见仓颉造字的说法在中国是源远流长的。有不少人相信仓颉是黄帝的史官，甚至干脆把他认做古代的帝王。据说他姓侯冈，名颉；因为是陈仓(今陕西宝鸡一带)地方的人，故而叫“仓颉”。 根据这种传说，文字是由特殊人物创造的，而且具有神奇的力量，能使天地鬼神为之惧怕。所以早先中国民间的心理，由此而普遍敬畏文字乃至写有文字的纸张。在旧时的通都大邑到穷乡僻壤，随处可以见到“敬惜字纸”的劝戒招贴。老百姓对于读书识字的人，因而也特别地敬重。 随着科学的昌明，现在我们知道，汉字这样的文字系统，绝对不是一人一时所能创造的，它是广大群众在长期的生产与生活当中，逐渐地发明、积累，达到彼此承认、共同使用(这就叫做“约定俗成”)，才得以正式形成的。当然，我们也不否认个别的人在这个过程中有意识地付出了较多的劳动，对汉字的体系形成起了较大的作用。中国历史上许多事物的发明创造，都有类似过程。先民们往往把这些发明权归之于某个传说中的人物。汉字为仓颉所发明，如同说种庄稼始于后稷〔ji计〕一样。战国时代的思想家荀卿在《荀子·解蔽篇》中说：“故好书者众矣，而仓颉独传者，一也。”又说：“好稼者众矣，而后稷独传者，一也。”他认为仓颉之于文字、后稷之于农稼，只是致力较为专一，做出较大成绩，所以声名得以流传而已。这种看法，可以说是比较客观而高明，也符合事物产生与发展的一般规律。 关于汉字的起源，在中国还有两种影响也比较大的说法：一是伏羲(庖羲)造八卦，二是神农“结绳为治”(《说文解字·叙》)。和黄帝一样，伏羲、神农都是中国古代神话中的帝王。
//..plate.pic/plate_171118_2.jpg" /> 图2 八卦及其含义 八卦是古人用以占卜的八种基本图形，由符号“——”和“— —”组成。这些图形的名称及所代表的事物，见图2所示。用这些图形进行排列组合，可以表达更复杂的意义。中国最古老的经典之一—— href='1306/im'>《易经》，对八卦有着系统的论述。据说，著名的德国科学家、发明计算机的先驱莱布尼兹(Leibniz，G. W.，公元1646—1716年)就曾经从 href='1306/im'>《易经》的八卦图像中欣喜地印证了从0到63的二进位数字。 结绳记事可以说是许多民族在文字产生以前都经历过的一个阶段。南美洲的秘鲁印第安人，有所谓“绳结语言”，方式相当讲究，使用时间很长(图3)。中国云南的哈尼族人，数十年前依然使用结绳，如买卖土地的双方各持一根麻绳，田价多少元即打多少结，日后用为凭证。古代汉字中的一些数字的字形如(十)、(，即二十)、(卅，即三十)，似乎也可视为结绳记事的遗迹。.９９ｌｉｂ. 八卦和结绳之类，虽然可以用来表达某种信息，但它们不能用来记录语言，所以都不能认为具有文字的功能。 关于汉字的起源，我们必须从汉字的自源性质说起。 第二节 汉字是一种自源文字 什么叫“自源文字”呢？ 从文字发生学的角度来说，文字分为自源的和借源的两大类。所谓自源文字，是指从文字产生开始，就独立发展的文字，在文字的形状和体系上是自己独创的，历史也比较悠久，如：汉字，亚洲西部的苏美尔楔形文字，中美洲的玛雅文字。这些自源文字中，只有汉字福寿绵长，至今健在，其余的都已死亡，或者只是后裔留存。借源文字是指借用或参照其他文字形体或系统而建立的文字，如日文是借源于汉字，英文、法文等都借源于拉丁字母和希腊字母，而希腊字母又借９9liｂ?源于古埃及文。
//..plate.pic/plate_171119_1.jpg" /> 图3 南美洲印第安人的结绳记事 何以见得汉字是自源文字呢？ 早先，在国际考古学界有一种说法，认为中国文明的发源地在西方。有些汉学家将汉字和楔形文字进行比较，认为中国文明和巴比伦文明有亲缘关系。甚至有人认为诺亚的子孙东行，来到了中国。这些看法，当然是非常无知而可笑的。根据近百年来、特别是近30多年以来在中国大陆的考古发掘，完全可以推翻这一类说法。所以荷兰著名的考古学家法兰克福 (H.Frankfort)在本世纪50年代初便已指出：全世界范围内独立起源和发展的文明可能只有三个——近东(埃及、两河流域)，中国和中、南美(墨西哥、秘鲁)。 既然中国的文明是独立起源和发展的，所以，汉字作为自源文字是绝无问题的。至于它和楔形文字有所相似(下文将要叙及)，与其说是亲缘关系，毋宁说是体现了人类文字起源的共同特征。 第三节 陶器、龟甲上的图形、刻画符号 关于仓颉造字的说法，如果抛开它的神话色彩，在积极的方面可以对我们有两种暗示：其一，不消说是表明了汉字的自源性质；其二则提供了汉字起源的最早年代的信息。据中国的古史记载，黄帝是纪元前约2500年的人物。这相当于中国考古学所指原始社会晚期的龙山文化(发现于山东章丘龙山镇，距今约4300—4800年)时代。对这一时期甚至更早的仰韶文化(发现于河南渑池仰韶村，距今约5000—7000年)期的考古发掘中发现，在部分陶器上刻画或者绘写有某些图形符号(图4、5)，不少古文字学家认为?这已经是具有文字性质的符号了。
//..plate.pic/plate_171120_1.jpg" /> 图4 仰韶陶器上的符号 对于汉字起源问题的认识，当然首先要依靠地下考古材料的印证。近年来我国考古发掘取得了不少与汉字起源问题有关的材料，有些是令人振奋的。例如，1983—1987年在对河南省中部舞阳县城北的贾湖新石器时代遗址的发掘中，在若干墓葬里随葬的龟甲、骨器和石器上，也发现有契刻符号。其中个别契刻符号的形体，与我们即将在下文介绍的河南安阳殷墟甲骨文的某些字形有着惊人的相似之处，图6所示的形和曰形， 便是如此。 运用现代的碳-14等年代测定技术，测出贾湖遗址的年代，大约是距今7000—8000年，比仰韶文化的年代还要早1000年以上，也比迄今世界上其他地方发现的古代文字的源头如南美索不达米亚复杂刻画(约5400年前)、埃及象形文字(约5000年前)等等都要早。尽管贾湖遗址的契刻符号为数甚少，不足以认定已经成为一种文字，但是如果认为这些符号也具有某种原始文字的性质，并且与殷墟甲骨文具有某种程度的渊源关系，应该是没有太大问题的。起码，它应该被视为驳斥那种所谓“汉字源于西方”.的谬论的有力证据。
//..plate.pic/plate_171120_3.jpg" /> 图5 龙山陶器上的符号 举世闻名的河南安阳殷墟甲骨文，是从第20个商王盘庚(约公元前1324—前1297年在位)之后开始出现的，距今已有3000多年了。下文具体介绍甲骨文时，我们将会知道那已经是一种相当成熟的文字，这不可能是突如其来的。如果认为贾?９9ｌｉb.湖遗址的契刻符号、龙山文化的图形符号等是汉字的雏形，那么它们与殷墟甲骨文之间，势必还有某些过渡性的环节。
//..plate.pic/plate_171120_4.jpg" /> 图6 舞阳贾湖龟甲契刻符号(左)与殷墟甲骨文拓片(右)的比较 遗憾的是，目前在这方面所发现的材料及其研究都很有限。在已经发现的有关材料中，由于对文字起源的认识在理论上并不一致，所以对那些材料在汉字形成过程中的性质的认定，还存在若干分歧(限于篇幅，这里不能展开介绍并分析)。因此，汉字的起源，还是一个有待考古材料的丰富和理论认识的深化，才能最..终解决的神秘之谜。 我国最早的古书之一——《尚书·多士》中有句话：“惟殷先人有册有典。”这里指的册和典，都是有关历史的文字记载。殷人祖先已有典册，说明在商朝建立之前，汉字已经形成体系并且进入实用阶段。据此作一较为保守的推测：汉字形成于前此的夏代中期，即大约距今4000年左右，应该是可以成立的吧。 第一节 甲骨文 河南省安阳市的西北郊，有一个村庄，叫小屯。自古以来，这里居住着世世代代辛勤耕作的劳动人民。那是100多年前的事了，他们耕地的时候，忽然发现在犁耙翻起的土块间，混有一些大小不等的坚硬骨片，捡起来一看，不少骨片上都有些像是刀刻的道道，有的还带点暗红色。“刨到龙骨了！ ”村里的人们都这么说。老人们还说这东西可以当药，磨成粉能治刀伤、打摆子什么的。于是大伙儿都去捡拾这种骨片，卖给城里的药铺。而一斤只能卖几文钱。 有一天，村里来了个山东的商人，姓范。他问村民们可有什么地里挖出来的新奇东西，他要出好价钱收买。大家就把这种骨片拿出给他看，他也好奇地买下了一些骨片。 姓范的原来是个古董商，专门到农村贱价收购古董，再到北京、天津等大城市以高价卖给那些有钱有势的大官阔佬。这次见到了这些带刻道儿的骨片，他也不知道是什么玩艺儿，不敢多要，买了一点，跑到北京，找了一个相识的大官，是他的山东老乡叫王懿荣，请他给鉴定鉴定。这位王懿荣是位相当有学问的京官。他看到这些骨片，十分惊奇，仔细观察上头刻划的那些道道，认为是一种已经失传的古代文字，非常珍贵，不但出大价钱把它们全买了下来，还叮嘱这位姓范的商人赶快再去收购，他全要，而且要刻字多的骨片。 经过进一步的研究，终于知道这些骨片其实并不是什么“龙骨”，而是乌龟的甲壳和牛、鹿等的骨头，于是后来学者们把那上面刻划的文字，命名为“甲骨文”。 王懿荣接触到甲骨文的这一年，是清光绪二十五年，即公元1899年。 甲骨文的发现，轰动了海内外的学术界。 这以后，人们在小屯村及其附近进行了多次科学的发掘，得知这地方原来是距今大约3000多年前的商代后期的都城遗址。根据古籍记载，商王是经常迁换国都的，不过自从盘庚(汤的第九代孙) 十四年迁都到安阳以后，一直到帝辛(即纣王)共八代十二王再没迁徙过，所以安阳小屯一带一共作了大约273年的商王朝都城。安阳当时叫做殷，因此商代又被称为殷。商被周王朝所灭亡，这里毁为废墟，后人称为殷墟。 商王非常迷信，特别崇尚鬼神，无论大事小事，如年成、征伐、生育、出游乃至田猎等等，都要进行占卜，专门设有一种官职 (后世称为贞人)主管占卜。有时商王还亲自动手占卜。当时占卜用的主要材料和方法是： 使用经过整治加工的乌龟腹甲或兽类(主要是牛)的肩胛骨，在反面挖或钻出圆形和椭圆形的槽； 占 卜时用火在这些槽内烧灼，使正面相应的部位出现裂纹，根据裂纹的数目和形状(叫做“兆”)推断卜问事项的凶吉和结果。在整个占 卜活动及事情的进行结束之后，就把上述情况用文字写刻在龟甲或兽骨的一定部位，作为验证。这些文字，称为卜辞，所以甲骨文又常称为“殷墟卜辞”。 一条完整的卜辞，是由四个部分构成的，叫做前辞、贞辞、占辞、验辞。 前辞，又叫叙辞或述辞，记叙占卜的时间(有的也记有地点)、贞卜人的名字； 贞辞，又叫命辞，记叙该次占卜所要问的事，有时要从正反两方面发问，叫做“对贞”； 占辞，记叙商王或占卜者根据卜兆的情况，作出吉凶祸福的判断； 验辞，记叙占卜后的结果即应验的情况。 这些部分有时契刻在甲骨上的不同的部位，根据一定的顺序才能通读出来。 下面举一条属于殷墟甲骨文早期的武丁时期的卜辞(图9)加以说明： 癸巳卜，争贞：今一月雨？王(冂字中加占)〔zhan沾〕曰：丙雨。 癸巳卜，争贞：今一月不其雨？ 旬壬寅雨。甲辰亦雨。 这条卜辞的构成和意思是—— 前辞：癸巳卜(癸巳这一天占卜)，争贞(贞人名叫争的卜问)。 贞辞：今一月雨(现今一个月之内下雨吗)？ 占辞：王(冂字中加占)曰(商王看了卜兆后判断说)：丙雨(逢丙那天将要下雨)。 验辞：旬壬寅雨。甲辰亦雨(结果，在下一旬的壬寅日下了雨。第二旬的甲辰 日 也下了雨)。
//..plate.pic/plate_171122_1.jpg" /> 图9 《殷墟文字丙编》第368片摹本 文中的 “癸巳卜，争贞： 今一月不其雨”，是从反面卜问，与上文的 “今一月雨” 组成对贞。 这条 卜辞在龟甲的反面还有 “己酉雨。辛亥亦雨” (己酉日下了雨。辛亥日也下了雨)，也属于验辞，与上连读。 但是，有许多的卜辞比较简化，不见得这四个部分都完全具备。 殷墟卜辞对于我们研究中国古代社会、尤其是殷商时期的社会状况，具有很高的价值，可以说是最可靠的第一手史料。例如，以卜辞中所见的商朝祖先、商王的名称、世系与汉代司马迁所编著的我国第一部大型通史 href='9038/im'>《史记》的有关记载相对照，大多可以符合，证明了 href='9038/im'>《史记》的记载基本上是可信的。同时，又可使用卜辞的记载，对 href='9038/im'>《史记》一类史籍记载不准确甚而错误的地方加以纠正，这样就使我们对于中国古代的历史有更加全面而准确的了解。 从卜辞中还发现了大量有关古代天文、气象及农业、畜牧业等科学技术的材料，例如武丁卜辞中就有好几次关于月食的记载：“六日(甲)午夕，月(有)食”、“月食，闻，八月。”“闻”就是“昏”，指月全食而天地昏黑。这些科技材料，对于各个相关学科的探讨与研究，自然也是意义重大。它们的价值，不但属于中华文明，而且属于整个人类文明。 也有的甲骨文不是用来记录占卜情况的，例如有一种刻辞刻写的是把10个天干(甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸)和12个地支(子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥)相配组成的60个干支名称的“干支表”(图10)。这种干支表是当时的人们用来查检、推算干支纪日的日期的谱表，可以说是我国最早的日历。 此外，在殷墟之外的一些地方如河南省郑州市、洛阳市，山西省洪洞县，山东省济南市，陕西省长安县、扶风县、岐山县以及北京市昌平县等地的古代文化遗址中，后来也都陆续发现有甲骨文。
//..plate.pic/plate_171122_3.jpg" /> 图10 甲骨文干支表 其中，在陕西岐山、扶风发现的甲骨文，叫做周原甲骨文。周原是这一带地区的古地名，也是周王朝的发祥地。 周原甲骨文，目前主要发现的是卜甲，共有300片左右。时代大致是从商代后期至西周前期。这些带字卜甲，都是残甲，面积都只有现在通用的一分或二分硬币那么大。上面所刻的字体极为纤细，需用五倍以上的放大镜才能辨识，可谓世界微雕艺术史上的一个奇迹。
//..plate.pic/plate_171122_4.jpg" /> 图11 周原甲骨文摹本 图11是我们选取的周原甲骨文中字数较多的一条卜辞的摹本，释文为： 癸巳，彝文武帝 乙宗。贞：王其(刀阝)〔zhao招〕祭 成唐。鼎(贞)：禦， (报字去扌)〔fu扶〕二母，其彝 血(羊土)〔mu亩〕三豚三， 囟〔si斯〕又正。 全辞大意是：癸巳日，在文武帝乙的宗庙里举行彝祭。问：王隆重地祭祀成汤。举行御祭，用两个(报字去扌)国的女性人牲，彝祭的牲血用三头公羊、三头小猪，可以贞问吧。 周原甲骨文的发现，是甲骨学史上的一项重大成就，扩大了我们对甲骨文的研究范围。无论是对西周历史的研究，还是对汉字历史的探讨，都有极为重要的意义。 从1899年发现甲骨文到现在，经过初步统计，大约出土了10万多片甲骨。在这些甲骨片中见到的全部单字的总数，约为4600—4700个，其中所能确切辨认的，目前还不到1800字。 甲骨文是迄今为止在中国所发现的自成体系的一种最古老的文字。它和埃及的圣书文字、中美洲的玛雅文字、苏美尔的楔形文字差不多同时，但是后面几种文字都早已消亡了，和这些国家或地区现在使用的文字没有渊源关系； 只有甲骨文与现代仍在使用的汉字关系密切，可以说它是现代汉字的老祖宗。 甲骨文有不少字是容易辨认的。这些首先是表现自然界各种事物形状的字，叫象形字，例如： 月字，像月牙儿的形状。 雨字，像天上下雨的样子。 龟字，像乌龟的形状。 鱼字，像鱼儿的形状。 衣字，像古人穿的上衣的形状。 木字，像树木的形状。 人字，像侧着身子的人。 有时把两个象形字组合起来表示一种较为复杂而抽象的意义，比如有几个与人的象形字有关的字： 从字， 一个人跟在另一个人后头，是跟从的意思。 北字，两个人背对背，就是“向背”的背字的古字。 休字，人靠着树，表示休息。? 并字，表示两个人并排着站在一起(底下的一横划表示地平面)。 像以上这些“月”、“雨”、“木”、“人”等整个儿地由一个不能再行分解的形体构成的字，叫做“独体字”；而像“休”、“从”这些由一个以上(一般是两个)的独体字构成的字，叫做“合体字”。于是独体字“人”、“木”就分别成了合体字“休”、“从”的一部分，我们把它们叫做字的“部件”，好比一部机器的零件。当然也有的部件不一定是可以独立存在的字。这几个术语是我们以后经常要使用的，所以先在这里介绍一下。 现在我们再回到甲骨文。应当指出，更多的甲骨文形体具有与后世汉字不大相同的特点，否则就不会有将近2/3的甲骨文至今还不能辨释出来了。这些特点主要有： (1) 甲骨文的形体往往不固定。这表现为： a 部件的位置比较自由，如：
//..plate.pic/plate_171122_16.jpg" /> “牝”、“物”分别由牛、匕和牛、勿构成，两个部件左右、上下怎么搁置都可以。 b 同一个字可以使用不同的部件，如：
//..plate.pic/plate_171122_17.jpg" /> “牢”在甲骨文时代是关牲畜的地方，等于我们今天的牲口棚。表示关牲口的围栏，里头可以关牛，也可以关羊或马，因此(牛)、(羊)、(马)都可以成为“牢”字的部件。“逐”字在甲骨文时代表示追赶野兽，下边的或表示猎人的脚步，上边可以用(豕)表示追赶的是野猪，也可以用(鹿)表示追赶的是鹿。 c 同一部件可以有笔画繁简的不同，如：
//..plate.pic/plate_171122_26.jpg" /> “齿”字像牙齿的形状，上下牙可以多表示几个，也可以少表示几个，甚而只有下牙，没有上牙。“丝”字像两把束好的丝，有的圈数多，有的圈数少，有的带丝头，有的不带丝头。 部件笔画的繁简多少，对于了解汉字形体结构的变化，也是很重要的一个方面。部件笔画由少向多发展的，叫做 “繁化”； 由多向少发展的，叫做“简化”。 d 部件的刻写方向可以有正反的不同，如：
//..plate.pic/plate_171122_27.jpg" /> “即”字表示一个人靠近食物旁边，采用跪着的姿势，在左边在右边是一样的。“尹”字表示一只手拿着一根笔，左手拿右手拿也是一样的。 (2) 甲骨文中有较多的“合文”，就是把两三个字挤着写刻在一个字的位置。例如： 人名用字：(报乙)　(盘庚)　(祖辛) 数目字：(十三)　(十五)　(四千)　(十二月) 常用语：(上下)　(黄牛) 周原甲骨文的形体，主要保留着作为中央王朝文化代表的殷墟甲骨文的特点；同时，由于也受到周部族的社会生活和文化特点带来的影响，多少有所发展。这种发展在整个汉字历史进程中发挥了积极的作用。有一批汉字的形体，是在周原甲骨文中产生或定型的，如后世常用的“城、夜、舍、则”等字，始见于周原甲骨文；“更、蜀、追、咎、逐、祠、师、贞、车、受、见、队、毕、庶”等字，比起殷虚甲骨文，有较大的变异，而当周部藏书网族夺取了中央政权后，这些变异的形体成为规范，为西周金文、小篆等所继承。因此，周原甲骨文在汉字演变历史中的作用，是值得重视并研究的。 甲骨文一般是先用朱砂或黑墨写在甲骨上，然后再用刀将笔画刻出，也有的是直接刻成的。因为是用刀刻，所以笔画瘦劲刚硬，较少圆转，就雕刻的精美来说，十分令人赞叹。 第二节 金文 根据考古发现，我国早在殷商时期，就已进入了青铜时代。青铜，就是铜和锡的合金。从商代到周代，统治者和贵族广泛利用青铜铸造各种器具，主要有食器、酒器、水器、乐器，如鼎、鬲〔li立〕、豆、爵、尊、盘、钟、钲〔zhenq征〕等等。在这些器具上头，常常刻铸文字，表示持有者是谁，铸造器具的缘起、目的等。因为古代管“铜”叫“金”，用于这一类器具的青铜则叫“吉金”；所以刻铸在青铜器上的文字，就叫 “金文”，也叫“吉金文字”。古人又以钟、鼎作为青铜器的总称，所以金文也叫“钟鼎文”。 跟现代的铸铁产品一样，青铜器的铸造一般也要使用泥制模型，叫做“陶范”。金文是预先雕刻在陶范上再铸出来的，也有少数则是铜器铸好后直接刻上的。由于陶范质地松软，雕刻比龟甲、兽骨更为容易，所以早期金文比甲骨文的图绘性质更强，更为接近原始文字。例如“日”字，金文写作⊙，是圆圆的太阳中间有个黑点(有人认为黑点表示太阳黑子)，而甲骨文由于在坚硬的质地上刻写圆形不方便，只能写成“曰”。又如钉子的“钉”，甲骨文写成○，金文写作，更像钉子的形状。 青铜器上所刻铸的文字，有许多是记名式的，即仅标记该器物的属主之名如族氏名、作器人名、受祭人名等，因此都很简短。早期青铜器上的文字较为原始，尤其是族氏名，可以认为是氏族的图腾，也就是族徽(图12)。这些族徽，有许多只是一种图形符号，还不 662f." >是文字，当然也有不少后来经过或大或小的演变，成为汉字大家庭中的成员。
//..plate.pic/plate_171123_2.jpg" /> 图12 青铜器上的族徽 和甲骨文一样，金文的形体也还没有定型化，同一个字常常可以有不同的写法，如：
//..plate.pic/plate_171123_3.jpg" /> 金文中也有合文，例如：
//..plate.pic/plate_171123_4.jpg" /> 金文中也有合文，例如：
//..plate.pic/plate_171123_5.jpg" /> 青铜器在西周得到极大的发展，铜器上的文字也随之增多，由只有一两个字、两三个字的记名标记扩展到几百字的长篇铭文。如周宣王时的《毛公鼎》上的金文就有将近500个字，记述比较复杂的事件，是研究当时历史和社会的珍贵材料。(图13) 早期金文的形体，就繁简程度来说往往与甲骨文差不多，但金文本身的历史很长，形体结构在发展中常常发生简化。例如保卫的“卫”字，甲骨文写作， 在商代金文中写作， 口表示一个方形的城池，或表示保卫城池的武士的脚步，是一个很生动地表现该字本义的字。到西周后期，这个字常简化为， 春秋时代就简化为了。又如“文”字在甲骨文中常写成、，表示花纹，西周早期金文中还写成等，到西周晚期就简化为了。 与此同时，金文的形体也逐渐脱离图绘性而变为线条化、平直化，例如“火”字在西周早期写作，像一团跳动的火焰，到后期就演变为火了。 殷周的青铜器，早在汉代就已不断出土，为学者所研究，包括金文在内，早已成为一种专门的学问。到现在为止，青铜器上的金文发现的不同单字约有3000个>９９lｉｂ?，其中约有近2000个能正确释读。
//..plate.pic/plate_171123_17.jpg" /> 图13 毛公鼎铭文(部分) 第三节 其他材料上的古文字 根据以上介绍，我们知道，甲骨文是契刻(也有笔写) 于龟甲、兽骨上的古文字 (古代汉字)，主要见于商代后期和西周前期。 金文是铸刻于青铜器上的古文字，始见于商代中期，盛行于西周和春秋。所以我们所说的金文，主要指西周和春秋青铜器上的古代汉字。但是青铜器的制造、使用，下延年代很长，不但战国时期，就是汉代以后也仍然不断，有许多也仍然铸刻文字，只是就不属于文字学上所指的上述特定时代的金文了。 春秋战国时期，随着社会的进步，经济和文化的发达，文字的应用范围逐渐扩大，使用的材料也逐渐丰富，举凡陶器、玉石、竹木、缯〔zeng增〕帛、玺〔xi洗〕印、货币等等，上面都可以铸刻或书写文字。不同地点、不同材料上发现的古代汉字，往往具有不同的形体特点和风格，彼此还有所交叉，因此存在种种复杂的情况。下面分若干类加以简单介绍：

(1)陶文

前面我们提到，早在新石器时代的陶器上，已经发现有刻写或绘写的某些图形符号，有的文字学家认为已经具有文字性质，可以说是原始陶文。近几十年的考古发掘，发现了许多战国时期的..陶文，其中齐国的最多，燕、秦、滕、邾〔zhu朱，即邹〕等国次之，韩、赵、魏、楚等国也有零星出土。这些战国陶文，有刻写的，也有范印的。所谓范印，就是如同钤盖印章，有的正方，有的长方，有的圆形，内容大都只是标明制作年份、地点，监造者、陶工籍贯姓名、置用地点等，字体大多工整，但不同地区的形体风格有所不同，图14是两枚陶文拓片，上面一方是齐国陶文，释文为： “扈者(都)(上陳下土)〔陈〕(得字去彳)(得)再左里(白攴)〔po破〕亳豆。”扈都，地名；(上陳下土)得再，监造者姓名；左里，陶工籍贯；(白攴)，陶工名；毫，器物置用地名；豆，一种装食物的器皿。下面一方是秦国陶文，释文为：“咸亭右里道器。”咸，地名，即咸阳；亭，行政区划名；右里，地名，陶工道的籍贯；道，陶工名；器，指器物。 也有的战国陶文内容比较简单，只有地名或官职人名等。
//..plate.pic/plate_171124_1.jpg" /> 图14 战国陶文拓片

(2)玉石文

从本质上说，玉只是一种特别的石头，所以玉石可归为一类。1977年在甘肃庆阳野林出土了一柄商代玉戈，上面刻有“乍(作)册吾”三个字(图15左)。作册是官职名，吾是人名。这是迄今发现的时代较早的玉器上的古文字，形体特点与商代后期金文相类似。 1965年12月，在山西侯马古代晋国境内，出土了一大批共5000多件玉石片，其中有600余片上有较清晰可辨的文字，系用毛笔书写，多数为朱红色，少数呈墨色。书写的内容，一般是春秋战国时代在诸侯与卿大夫之间盛行的订立盟约时向神灵盟誓的誓词，即“盟书”，因此这一批有字玉石片叫做“侯马盟书”(图15右)。经过研究，多数学者认为这批盟书所反映的主盟人赵孟，就是春秋晚期的晋国六卿之一、新兴地主阶级的代表人物赵鞅。这批玉石上书写的字体，带有浓郁的地方特色，属于战国文字。
//..plate.pic/plate_171124_2.jpg" /> 图15 玉戈文与侯马盟书 石刻文字中最为著名的，是唐代初年在陕西凤翔地方出土的石鼓文。石鼓共10个，每个刻诗一首，内容主要歌颂田原之美和田猎之盛，制作时代则有春秋、战国两种说法。但它使用的字体，属于秦国文字则是没有问题的。下面我们还将提到它。

(3) 简帛文

简帛文是写在竹木简和缯帛上的文字的统称。它们的使用年代，应是十分古老。在谈“汉字的起源”的时候，我们曾引用《尚书·多士》的“惟殷先人有册有典”，典册就是中国古代在纸张发明以前的书籍。从甲骨文的字形看，“册”字作，像用绳(横笔)将竹木简(竖笔)编组，联贯成册，“典”字作，像用双手捧册的样子。缯帛是古代的白色丝织品，可以书写文字，《墨子·尚贤下》就有“书之竹帛”的话，可见起源也很早。 但是目前发现的简帛文字，最早的已属战国时代，如在湖北随县、河南信阳等地墓葬出土的战国中晚期的楚国竹简，内容多为“遣策”(亲友馈赠墓主的殉葬物品及其他用于葬仪的物品的清单)、杂记(有关墓主生前的疾患、祷祝、占卜等事)，也有一些司法文书。这些文字对于我们了解当时社会的经济、政治、法律等方面的状况，很有帮助。如湖北荆门包山2号楚墓的一枚“疋狱”(记录狱讼的过程)简，写着：“八月乙酉之日，远乙讼司衣之州人苛(卸字去卩加金)，胃(谓)取(娶)其妾(女幺幺)。”(图16)意思是说：八月乙酉日，远乙(人名)由于司衣之州人名叫苛(卸字去卩加金)的，非法娶走了他的叫(女幺幺)的妾，因而提起诉讼。
//..plate.pic/plate_171124_6.jpg" /> 图16 楚“疋狱”简 存世缯帛文最早的一件，是1942年在湖南长沙东郊子弹库的战国楚墓中出土的(原件现藏美国纽约大都会博物馆)。书写的文字，由三段行款不同的文字组成，配以各种神怪图形，内容讲述日月四时形成的神话、天象失常的灾祸、一年内各个月份的宜忌等，是一篇至可宝贵的古代天文历数著作，也为研究古代原始宗教迷信思想提供了第一手的素材(图17)。
//..plate.pic/plate_171124_7.jpg" /> 图17 楚帛书(局部) 这些简帛上的文字，都属于战国时代的楚国文字，结构或简或繁，一字多形，起笔粗重，收笔尖细，总的来说应是当时楚国的应用型字体。

(4)玺印文

根据中国的古书《国语》和《左传》记载，大约从春秋时期起，各诸侯国公卿大夫之间的往返书信，有一种要用印泥加封，防止其他人偷看，叫做“玺书”，说明当时已经通行使用玺印，就是今天说的印章。 现今所能看到的最早的玺印，多数属于战国时期，是当时政治活动和个人交往中，用来昭明信用的凭证。玺印的材料，多为铜质，也有用银、玉、石、骨等制作的。它的面积不大，字数也就有限，一般不超过四个字。刻制的格式，不外乎“阴文”(也叫“白文”，即笔划呈凹形，印出来是白的)、“阳文”(也叫“朱文”，即笔划呈凸形，涂上朱砂印泥印出来是红的)两种。根据用途的不同，玺印大致可以分为官名玺、私名玺、吉语玺、肖形玺、标识玺等五大类(图18)。 1.官名玺：司马之鈢 2.私名玺：枯成臣 3.吉语玺：正行 4.肖形玺：(伏虎形) 5.标识玺：日庚都萃车马
1.官名玺：司马之鈢 //..plate.pic/plate_171124_8.jpg" /> 2.私名玺：枯成臣 //..plate.pic/plate_171124_9.jpg" /> 3.吉语玺：正行 //..plate.pic/plate_171124_10.jpg" /> 4.肖形玺：(伏虎形) //..plate.pic/plate_171124_11.jpg" /> 5.标识玺：日庚都萃车马 //..plate.pic/plate_171124_12.jpg" /> 图18 战国玺印文 战国时不同的国家，官名常有不同，字体风格也纷繁有别。这些因素，反过来又可用来鉴定新出土或行世的战国玺印的国属。

(5)货币文

顾名思义就是铸刻在古代货币上的文字，现存的实物，也是大多数属于战国时期。从形制来看，可以分为布币、刀币、圜〔yuan圆〕钱等类(图19)，不同国家和地区的货币形制不同，铸刻的文字形体和笔划特点也有区别。 第四节 战国文字 以上介绍的关于铸刻、书写在陶器、玉石、简帛、玺印、货币上的古代汉字，由于材料比较零碎，而就现今考古所得，时代大多属于战国时期；从字形结构和书写风格来说，又和西周、春秋时期的金文有相当大的区别，因此，不妨给它们一个笼统的名称，叫做“战国文字”。当然，这也包括战国时期青铜器上铸刻的文字(即战国金文)，尤其这个时期战争频繁，各国都十分重视兵器的制造。兵器上也大都铸刻有文字，如工匠、督造者的名字和官职、主管机关的名称等(图20)。这些材料，现在也大量出土发现，成为战国文字中的一大宗。
//..plate.pic/plate_171125_1.jpg" /> 图19 战国货币文 我们把 “战国文字” 也作为汉字发展史上一个相对独立的阶段； 虽然这个名称和甲骨文、金文相比，类别的角度并不一样，但不妨碍我们对它作一个概略的认识。 这个时期，由于诸侯国各自为政，互不统属，东周王朝的中央集权丧失殆尽，就连文字，也各写各的，所以各国的文字在形体结构和书写风格方面都有许多差异。大体说来，可以分为西方的“秦国文字”和东方的“六国文字”两大系统。六国指的是：韩、赵、魏 (系春秋时晋国分出，又合称“三晋”)、齐、楚、燕，另外还有一些小国如越、中山等国的文字，也大致可以归入“六国文字”。
//..plate.pic/plate_171125_2.jpg" /> 图20 战国兵器文 六国文字后来也有人称做“六国古文”。比起西周和春秋时期的金文，主要的不同是随意的简化。 简化就是大大简省汉字的笔画。这是因为战国时期生产力大为发展，人们的生活节奏加快，文化也不像殷周春秋时期为少数卜官、史官和贵族所垄断，一般人们书写文字的条件没那么优越，时间也没那么充裕，所以写起字来不免比较草率、快速，任意简化，这就使许多汉字的形体发生了奇特的变化：或是保留字的上半部分，而把下半部分仅用一、二横画来表示，如“马”字由写作，“法”字由写作；或是偏旁之间合用笔画，如“吉”字所从的“士”下面借用“口”的上笔，成为“”字形，“区(區)”字三小“口”的上笔都与“匚”的上下横画合用，成为；或是一个部件包容于另一部件之中，如“昌”字在齐国的货币文中多写作、，等等。99liｂ? 但是在某些地区和场合，也有将形体繁化的，就是加入某些部件，如中山国的《中山王〔cuo错〕壶》及《鼎》中，常见在字的某一部位加“口”或“曰”，如“念”字作“(上含下心)”，“斂(敛)”字作“”等等。 还有的将笔画加鸟头形或拖上长尾巴，也有的加虫子形，形成一种所谓“鸟虫书”，如楚国的《楚王饮肯盘》上的几个字： 简直成为一种美术字了。 秦国文字的情况，较为特殊，留待下面介绍。 由于书写的随意性，所以战国文字的形体，在不同的国家与地区常有不同，例如：
//..plate.pic/plate_171125_13.jpg" /> 战国文字可以说是汉字发展史上形体最为混乱的文字，所以尽管掌握..了许多材料，有不少学者进行研究，但是难认的字依然不少。在当时，这种文字上的混乱，大大影响了政治法令的推行、经济的发展以及文化教育的传播。因此，雄才大略的秦始皇灭掉六国、统一中国后，所做的第一件事就是统一文字。 第五节 小篆 战国时代的秦国文字，后世许多学者把它叫做“籀〔zhou皱〕文”或者“大篆〔zhuan赚〕”，是相当工整的一种文字，比起西周和春秋时代的金文，变化也不算太大。这种字，可以用唐代时出土于该地区的《石鼓文》作为代表(图21)。
//..plate.pic/plate_171126_1.jpg" /> 图21 石鼓文拓片(部分) 同时，在秦国民间还酝酿与流传着一种书写起来较为简便而快捷的字体，例如秦孝公十八年(公元前344年)大良造(官爵名)商鞅为统一秦国度量衡制度而颁发了一种容量为一升的标准器，后世称为“商鞅方升”，其器壁上镌刻的铭文，使用的就是这种新字体(图22)。
//..plate.pic/plate_171126_2.jpg" /> 图22 商鞅方升铭文(摹本) 秦始皇施行“书同文”，统一全国文字，就是以秦国上述两种字体为基础的。他的丞相李斯主持并参与了这一工作。整个工作分为两个步骤：一是废除六国文字中各种和秦国文字不同的形体； 二是将秦国固有的籀文即大篆的形体进行简省删改，同时吸收民间的字体中一些简体、俗体字，加以规范。这样就形成了一种新的正式字体——小篆。相传李斯本人还用小篆书写了一些碑石，如《泰山刻石》、《峄〔yi异〕山刻石》(图23)、《会稽刻石》等，以颂扬秦王朝的丰功伟绩，同时也作为这种新字体的范本。 汉字发展到小篆阶段，前所未有地表现为定型化了。 (1) 轮 廓定型： 由甲骨文、金文、战国文字的长短大小高下参差，变成基本整齐的长方形。如：
//..plate.pic/plate_171126_3.jpg" />
//..plate.pic/plate_171126_4.jpg" /> 图23 《峄山刻石》(局部) (2) 笔画定型：由甲骨文、金文 、战国文字的笔画方圆粗细不等，变成均匀圆转的线条。如：
//..plate.pic/plate_171126_5.jpg" /> (3) 结构定型：由甲骨文、金文、战国文字的部件上bbr>.９９lｉｂ?下左右自由书写，变成具有相对固定的位置，同一字而有不同形体的现象也大为减少了。如：
//..plate.pic/plate_171126_6.jpg" /> 定型化了的小篆进一步削弱了汉字的象形意味，使汉字更加符号化，减少了书写和认读方面的混乱和困难。它是我国历史上第一次正式运用行政手段大规模地规范文字的产物，也是汉字在古文字阶段所迈出的最后一步。 以上介绍的甲骨文、金文、战国文字直至小篆，今天被统称为汉字的古文字。对于汉字的古文字的研究，也已形成了一种专门的学科，叫做“古文字学”。 汉字的古文字在今天已经基本丧失了实用的功能，但它们在书法、篆刻等艺术领域还占有相当重要的一席之地古文字学的发展，对于促进中国古代历史、哲学、经济、法律、文化乃至科学技术的研究，都具有极其重要的意义。 第一节 汉字是怎么造出来的 现在，我们来看汉字的“字”。这个字由 “宝盖头”——宀 (表示屋子)底下一个孩子的“子”组成，它的意义是与生育有关的。所以我们说“字”，就有产生、孳乳并且越来越多的意思。这里我们就来了解一下汉字是如何孳乳增多的。 我们已经知道，中国历史上有过诸如仓颉创造文字之类的故事，但那只是后代人附会加工的传说。汉字不可能是某一个人的发明，而是历代人民大众，包括知识分子共同创造的。起初创造的汉字，可能是杂乱无章的，各人依照各人的法子造字。可是在使用、流通的过程中，慢慢地就形成了某些造字的规则，不按这些规则造出来的字，大伙儿不承认，就流传不下来，很快消亡了。所以流传下来的汉字，基本上都是符合造字规则的。 那么，汉字都有哪些造字规则呢？也就是说，汉字是怎样造出来并且用来记录汉语的呢？

(1)象形

上面曾经提到，最早的汉字有相当部分是类似图画的字，叫做“象形字”，像甲骨文中的“月、雨、鱼、衣、木”等等，都是描写和表现大自然和外部事物的象形字。它们都各自记录所代表的那个词。

(2)指事

有一些表示较为抽象的事物的词，写成字时无法用图画来表现，只好使用一些记号，如“上”、“下”在甲骨文、金文里写成二、，长横画表示地平面或是某一位置的界线，短横画表示是在地平面或界线的上方或下方。这不就简单明了地把“上”“下”这样的概念用文字表达出来了吗？我们的祖先是多么聪明呀！这两个字，小篆写成，后来就写成“上、下”了。９９lib? 也有的是在象形字的基础上，添加某种记号表示事物或概念，如： 本 “根本”的意思。甲骨文写成 ，“”是木(树木)的象形字，三个“0”是添加的记号，表示“根本(树根)”所在的位置。金文写成，小篆写成，都把三点改成一横，也是一种记号。后来写作“本”。 末 “末端”的意思。 金文写成，是在上方用一短横表示树木的末梢； 小篆写成，把短横拉长了。 后来写作“末”。 刃 “刀口” 的意思。 小篆写作，是“刀”的象形，一短横是记号，表示“刀口在这里”。后来写成“刃”。 亦 甲骨文、金文、小篆都写作，“”是表示人的正面的象形字， 两小点“八”表示人的两个腋窝的位置所在，是“腋”的古字。古文字字形还能体现这个意思，后来写成“亦”，就看不出来了。 像上述这些单纯使用记号，或是在象形字的基础上添加记号来记录词的字，叫做 “指事字”。指事，就是用记号指示某种事物。用这种方法造出来的汉字，并不是很多。

(3)会意

在介绍“甲骨文”的时候，我们也讲过一些用两个象形字表示一个概念或一种事物的字，如休、从、北(背)等。像“人”靠着“(树)木”，一看就能明白是“休息”的“休”字，这叫“会意”字。会意，就是一看就能领会其中的意思。 让我们再看一些例子。这些会意字，有不少是得借助古文字字形才能表示出来的。 木 单株的树；林、森是树木的丛集，即树林。 人 单个的人；众，是许许多多的人。 莫 古文字写成，是太阳(⊙)落到草丛()中去了，意思是“傍晚”。，是单株小草的象形，所以表示草丛。 步 甲骨文写成，金文写成，像一前一后的脚印，表示“步行”。 涉 意思是渡过水流(江、河等)。甲骨文写成、，金文写成、，是一个“步”(两只脚印)跨过或正在横跨水流(、)。 有的会意字较为复杂，是由好几个表示象形的部件构成的，例如表示“炊爨〔窜〕”即“煮饭”意思的“爨”字，小篆写作，表示一个人的双手，是做饭的工具(一种锅)，是做饭的灶台，底下的表示作为燃料的木头，正由另一个人(合作者)的双手()往灶里塞，底下点燃了火(火)，于是就开始做饭了。你看，这是多么生动、细腻的古代先民的一幅行炊图！ 会意是汉字造字的一大特色。通过会意，可以直观地表达不少单纯用象形字或指事字难以表达的复杂概念或事物。造出来的字，使人易于领会、明白，所以早期的汉字中，有相当多的会意字。

(4) 假借

象形、指事、会意，都是让人通过字形就能知道字义，也就是它所记录的词的意义。所以，这是汉字的三种造字法，也是三种记录汉语的词的方法。那么，如果所有的汉字都用这三种造字法造出来，认学起来岂不就很容易吗？可是，汉语中有许多含义复杂、抽象的词，是难以用这三种造字法直观地从字形上表现出来的，例如一些表示方位的名词(东、西、南、北等)，表示性质的形容词(难、易、骄等)，指代人或事物的代词(我、之、其等)，尤其是一些没有具体意义，只表示词与词之间的某种关系或句子语气的虚词(之、乎、者、也等)，都无法用这三种造字法直接为它们造出字来。 我们也知道，文字只是记录语言的工具。汉字是用来记录汉语的，古代汉语的多数单音节词使得单个的汉字往往能和词对应，字音、字义，实际就是词音、词义。造字时的字形则要用来体现所记录的词的本义，叫做“造字本义”。象形、指事、会意三种造字法，一般都能体现出造字本义。但是，如果照上面所说的，有好些词无法用这三种造字法来直接表示词义，只好光记录下这些词的音，这就只有借用已有的同音的字，而顾不得这些字原来的造字本义了。这样，也能很好地完成记录汉语的任务。这种不造新字、只是借用已有的汉字记bbr>..录汉语的方法，叫做“假借”(假，也是“借”的意思)。例如： 东 甲骨文写成、，金文写成、，像一个两头扎口的袋子，是象形字；被假借来记录东方的“东”。 难 原是一种鸟的名字，假借来记录“困难”的“难”。 易 金文写成，像一种有脚的蛇(蜥蜴)，假借为表示“容易”的“易”。 我 甲骨文写成、，是一种像戈形的兵器，假借为表示第一人称代词“我”。 亦 前面介绍过是一个表示“腋窝”所在部位的指事字，后来假借为表示“也是”意思的“亦”。 何 甲骨文写成，金文写成，像一个人在挑担子，假借为表示“谁”、“什么”的“何”。 语言随着社会的发展而发展，新事物新概念越来越多，新词也就越来越多。在记录语言的时候，往往遇到无法用象形、指事、会意这三种造字法来造新字，或者干脆就来不及造新字，都只借用已有的同音字，就是使用假借字。 在早期汉字里，我们就发现有大量的假借字，如甲骨文中一条常见的卜辞：“癸卯卜，今日雨。其自西来雨？其自东来雨？其自北来雨？其自南来雨？”一共使用了13个单字，其中用作假借的就有九个字(癸、卯、其、自、西、来、东、北、南)，可见假借字之多。

(5) 形声

但是，如果我们的先人只是使用同音假借的方法，用一些有限的汉字记录汉语中众多的同音词，那么同一个汉字就不免要含有许多的意义，以至于在一个句子里，某个汉字所记录的到底是哪个词，就要很费脑筋去斟酌了。例如“辟”字，有“刑法”、“君王”的意思，可是早先它又承担记录“偏僻”的“僻”、躲避的“避”、开辟的“辟”、譬喻的“譬”等词的任务。兼职太多，就不容易分辨，也就影响交际了。 于是古人又想出一种造字的方法，就是添加部件而把同音的汉字加以字形和意义上的区分。这主要是在原有字上添加表示不同意义的部件，例如： 般→盤 甲骨文中商王盘庚的 “盘”、金文杯盘的“盘”，原都写作“般”，后来杯盘的“般”加“皿”表示是一种器皿，以与盘庚的“般”相区别。不过再到以后盘庚的“般”下部也加“皿”了。 止→趾 甲骨文中的“止”作、，像一只脚印，正是脚趾的“趾”的古字，后来也被用来表示停止、阻止的“止”，为了相区别，就在表示脚趾的“止”字上加个足字旁，成为趾。 县→悬 县字在金文中写作，像一颗脑袋(首级)倒挂在木柱上示众，是个会意字，也就是悬挂的悬字。可是后来县字又用来表示郡县的“县”，于是表示悬挂的“县”就在下部被加了个部件“心”。 益→溢 甲骨文中的“益”写作，小篆写作，表示水从器皿中漫溢出来，是一个会意字，也是“溢”的古字。可是后来又用来表示利益的“益”，于是表示漫溢的“益”就被加上了水字旁。 上述字例中添加的部件“皿”、“足”、“心”、以及“氵 (水)”，是用来区别意义和不同字形的，或者..说是用来表示新字所属意义的类别的符号，所以叫做“义符”，或叫做“形符”。而原来的“般”、“止”、“县”、“益”在新字中仅仅成为表示读音的部件，表示新字与原先的这几个字同音，所以叫做“声符”。 由形符和声符构成的汉字，就叫“形声字”。 另一方面，为了更精密、准确地记录语言，有时也在原有字形上添加表示读音的部件，这样人们一看字形就能知道它所记录的词的读音了。例如： 齿 甲骨文中的不同形体(见前) 都只是表示了牙齿的形状，是个象形字；后来添加了声符“止”。 宝 甲骨文写成，像房子里有贝和玉，是一个会意字；到了金文，就添加一个声符“缶”，成为“寶”，后来简化为“宝”。 耤〔ji疾〕 甲骨文写作，像一个农夫持耒〔lei垒，一种农具〕耕田的样子，也是个会意字。 到金文中，这个字作，增添了声符“昔”，后来简化为“耤”。 这样，原来的形体成为新字的形符(义符)，也构成了形声字。 形声字的发明可真是太好了！ 因为它一方面使汉字记录汉语的时候，能够标明词的读音，使人一看字形就能读出声音来；另一方面，更为重要的是： 由于有形符(义符)区别不同的意义和字形，即使同一读音的词，也不必担心其中可能引起混淆了。 因此，形声成为汉字孳乳演变历史中最受欢迎、最富有生命力的一种造字法。今天的汉字中，形声字占有90%以上。可以认为，汉字在历史上之所以没有走上拼音文字的道路，形声字的发明也是一个重大的因素。 顺便说一下，甲骨文里也已经有了不少形声字，有人统计达到20%之多。从以上的叙述可以知道，形声字的产生，应当在象形、指事、会意、假借之后，所以甲骨文已经是一种相当成熟的汉字了。由此也不难推断，汉字在甲骨文之前一定还有较为原始的阶段，只是今天我们尚未发现有足够的证据罢了。 第二节 造字法的总结——“六书” 汉字的造字法是人们在造字的过程中逐渐形成的。和造字本身一样，也不是某 4e00." >一个人的发明创造，更不是先有人制定出了造字法然后再来造字的。 不过，当汉字达到一定数量的时候，就有人开始来归纳汉字的造字法?９９ｌｉｂ?了。于是在战国时代，就出现了“六书”的说法，见于当时一部关于政治典章制度的著作——《周礼》之中。“六书”，就是关于汉字造字规则的归纳和总结，也是一种理论。拿这种理论教小学生认字，就能收到既快又好的效果。 然而，对于“六书”的名目和内容，《周礼》并没有加以说明。直到东汉时期，才有人具体介绍“六书” ，但是说法不大一样。影响比较大的说法有两种，一种是班固(公元32-92年)在《汉书 ·艺文志》中所说，叫做“象形、象事、象声、转注、假借”；一种是许慎(公元58-148年？ )在《说文解字 ·叙》中所说，叫做“指事、象形、形声、会意、转注、假借”。 我们在上一节的叙述中，实际上已经把“六书”的名称及其内容作了初步的介绍。我们使用的是许慎的名称，但是依照的顺序是象形、指事、会意、假借、形声，与许慎不同。这种安排，一是符合汉字造字发展的实际情况，同时，也便于记忆。只有“转注”，我们没有提及，因为“转注”一般认为是指音近义同的不同汉字之间的互相训释，只是用字的问题，与直接的造字方法无关。 假借， 4e5f." >也不直接造字，只是同音汉字的借用。但是，如上所述，由于假借方法的运用，促进了后来占汉字绝大多数的形声字的产生，从而决定了汉字体系的性质，因此，假借法在汉字发展史上起了很大作用，值得大书一笔。 许慎给“假借”下了一个定义，叫做：“本无其字，依声托事。”就是说，在记录新词的时候，本来没有那个字，根据同音取一个现有的字加以表示。这是符合我们上面所说的假借方法的特点的。但是，后来还有一种情况，就是古代由于用字不大规范，有时候某个词已经有了某个汉字来表示，但人们却不用它，而用其他的同音字来表示。例如“早晚”的“早”字，在战国时代已经出现了，可是人们多半用“跳蚤”的“蚤”字来代替它。西汉司马迁(公元前145—前90年左右)在 href='9038/im'>《史记》著名的一篇记述“鸿门宴”的传记(《项羽本纪》)中，有“旦日不可不蚤自来谢项王”(明天不可以不早些亲自来向项王道歉)的话，句中的“蚤”字就是“早”的假借。像这种假借，应该属于“本有其字”，不同的是音同通用罢了，后来叫做“通假”。通假，实际上就是写别字。但是这种现象在汉字的使用历史中，是相当普遍的，可以说是古人的一种用字的习惯，所以也在这里提一下。> 关于“六书”，我们还要知道的是：它不仅表示汉字的造字方法和规则；根据它，我们还可以分析汉字的构造，从而得知汉字的造字本义，这对我们学习和运用汉字具有很大的帮助作用。不过，“六书” 是针对汉字的古文字阶段而归纳出来的，随着汉字字体和结构的演变，有不少汉字的形体就难以运用“六书”来分析它的造字本义了。例如金文中表示“太阳”的象形字⊙，到小篆阶段就变为，我们今天写成“日”，就都看不出是象形字了。因此我们今天要运用“六书”来分析、了解汉字的构造和造字本义，还是要时常借助古文字字形的。如果只是根据现代日常书写的字体来贸然从事，就往往难免出差错。 “六书”，是汉字造字的总结，也是造字的指导。“六书” 理论产生以后，汉字的孳生并未停止。后世产生的许多新字，基本上是运用“六书”的。但是有一种现象值得注意，就是新造的汉字，必须符合社会的需要，符合记录汉语的需要。符合需要，才能站得住，用得开；否则，即使动用了政府法令和行政力量，也不管用。比如，三国时吴国景帝孙休热衷于造新字，给他的四个儿子都起了很古怪的名和字，都是新造字，如太子名(雨下单)(音湾)、字(艹下冏)(音迄)之类。唐代武则天以女性登基，担心政权不稳，于是接受臣下建议，造了许多新字，如将“国”改为“(囗字内武)”，意思是武家的天下；还把自己的名字改为“曌”(音照)，也是一个新造字，意思是把自己比做日月临空。但无论是孙休也好，武则天也好，尽管他们利用皇权，将这些新字颁行天下，却都没有能用开。而近代以来，鲁迅造了一个“猹”〔cha茶〕，记录一种类似獾的小动物；刘半农造了一个“她”，作为单数第三人称表示女性的代词。虽然他们只是作家，没有任何行政权力，但是这两个新字符合了记录汉语的需要，所以都站住了，有关现代汉语?.的词典都加以收录。这些事例是能够发人深省的。 第三节 汉字的数量和字典 由于汉字的孳bbr>藏书网乳，它的数量必然从少到多，不断发展。这种发展的情况，可以通过记录汉字的档案——字典而得以了然。 记录迄今为止我们所发现的汉字的最早字体——甲骨文的字典，具有代表性的是《甲骨文藏书网编》。这书由孙海波编集，分为三大部分： 一是“正编”，收录目前大体可以认识的字，共1723个；二是“合文”，收合文371条；三是“附录”，收录目前未能辨认或虽经有人辨认而尚未成为定论的字，共2949个。因而总计甲骨文的单字数量是4672个。 收录金文，包括殷商、西周、春秋、战国诸时期金文字形和数量的字典，叫做《金文编》。它的编者是容庚。这书分为“正编”和“附录”两大部分，“正编”收字2420个，“附录”收字1352个，二者相加是3772个。 现在看来，殷周金文只有3000多字，比它还早的甲骨文却有4000多字，似乎不符合汉字字数由少到多发展的规律了。这是为什么呢？主要是因为甲骨文的图画性质比金文的总体来得浓厚，有不少还是较为原始的图形文字，人?９9ｌｉｂ?名、地名等专用字特别多，大量是早已消亡而今天未能识别的。而金文则合并了甲骨文的许多图形文字，人名、地名等专用字也少一些，所以总字数就减少了，但是能辨认的字则比甲骨文多。 这以后，汉字的数量就呈现不断上升的趋势了。 从问世的年代来说，《说文解字》是我国记录汉字的第一部字典。我们在上文已经不止一次地提到由东汉学者许慎编撰的这部著作了。《说文解字》主要收集汉字的小篆字形，共收字9353个。许慎首创将汉字依照形体和意义进行分部排列，共分540部；每部的第一个字，叫做“部首”。汉语字典到今天还有“部首排列法”，应该归功于许慎的发明。只是今天一般字典使用的部首，都在《说文解字》的基础上作了归并，只有200多个了。 西晋吕忱编了一本 《字林》，也按 《说文解字》分540部，收字达到12824个。 南朝梁陈之间的顾野王，编有字典《玉篇》，分542部，收字16917个。 隋代陆法言编有《切韵》。这是一部“韵书”，就是将汉字按照读音的不同进行排列，主要供人们作诗押韵时查检。韵书也有对汉字形体和意义的说明，所以也是一种字典。《切韵》到后世已经失传，但北宋初年还存在。当时的一帮学者以陈彭年为首，在《切韵》的基础上编修了《广韵》，收字26000多个。 到了明代末年，有一位叫梅膺祚 〔yingzuo英作〕的学者，编了一本《字汇》，收字33179个，简化《说文解字》部首，合为214部。 清代由康熙皇帝下令编修了一部《康熙字典》，由张玉书等学者集体合作。全书部首也是214个，收字47035个。 有人作过统计，汉字在《康熙字典》编成之前，每隔五六百年左右，就要增加五六千字到一万字左右。也就是说，每年大约要增加新字十几个。 《康熙字典》以后，汉字的增加就不多了，新增加的主要是一些科学技术的新造字和某些地方的方言用字。1915年《中华大字典》出版，收字48000个。1968年台湾出版《中文大辞典》，收字49905个。 近年来，四川辞书出版社出版了《汉语大字典》，共八册，收字54000多个。 但是，历代实际使用的汉字都不过只有几千个，大量的汉字只是历史上来去匆匆的过客，或者只在很小的范围内被少?数人使用，但它们却都被字典记录在案，成为“死字”、“字典字”。另外，有些形体不同的字，实际上只是同一个字的不同写法，叫做“异体字”(详后)，例如“升、陞、昇”、“札、劄、剳”等，许多字典也都作为不同的字头收录了。这样，怪不得历代字典所收的汉字，就越来越多了。 第一节 隶书 小篆虽然是较整齐的长方形，结构由均匀圆转的线条组成，可是写起来并不方便，很快地在民间出现了一种较为草率的新字体。这种新字体首先是破坏了小篆的端庄工整，把圆转弯曲的线条写成带方折的。这种新字体，据说当时在下层小官吏、差役(皂隶)、工匠、奴隶中较为流行，所以称为“隶书”。也有人bbr>.说是罪犯程邈〔miao秒〕在监狱中整理的。开始阶段的隶书叫做“古隶”，又叫“秦隶”。近些年出土的许多秦代简牍上，书写的就是秦隶文字(图24)。 隶书在秦代灭亡后得到进一步的推广和流行。随着纸张的发明和毛笔的改良，进入西汉以后，隶书又出现了新的面目，轮廓由较方变为较扁，笔画中出现了较多的波磔〔zhe折〕，有所谓“蚕头燕尾”的说法。这就是“汉隶”，和古隶相对，也叫“今隶”，还有叫“八分”的。在我国的西北、华北地区，近几十年间发掘出大量的西汉简牍，有相当部分书写的已经是这种今隶了。东汉中期以后，隶书成为官方承认的正式字体。当时出现有大量丰碑巨碣，正文书写的都是今隶字体(图25)。小篆一类的字体，反而只能用作碑额(即标题)的书写了。
//..plate.pic/plate_171130_1.jpg" /> 图24 湖北云梦睡虎地秦简(局部)
//..plate.pic/plate_171130_2.jpg" /> 图25 东汉曹全碑(局部) 隶书比起小篆来，在笔画造型和形体结构方面都发生了较大的变化。 (1)将小篆不规则的曲线和圆转的线条变为平直方整的笔画，从而使汉字进一步符号化，几乎全部丧失了象形意味。例如：
//..plate.pic/plate_171130_3.jpg" /> 这几个字在甲骨文、金文中都是描绘细致、形象逼真的象形字(为节省篇幅和排印方便，略去有关形体)。在小篆中虽然已经比较线条化、符号化，但还保留一定程度的象形意味，如残存了“鸟”的爪子与尾巴，“燕”、“鱼”的尾巴，“马”的腿和尾巴；但在隶书中都变成了四个点，就再也看不出象形的原形了。“衣”和“舟”写为隶书后，也是看不出它们原先多少像上衣和船的样子了。 因此，隶书把汉字的象形字，变成了“不象形的象形字”，这在汉字的发展史是一个很大的变化。 (2) 分化与归并了小篆的偏旁(就是合体字的部件，如形声字的形符或声符)，较大程度地改变了汉字的形体结构。这可以从两个方面来归纳： a 小篆中的同一偏旁随着在隶书中的不同位置而改变为不同的形体。例如：
//..plate.pic/plate_171130_4.jpg" /> 在小篆中，上述各字都有一个偏旁“火”，它不管在什么位置都是一样写法，都还保留单体字的形状； 但在隶书中却随着不同的位置分化为“火”、“灬”、“”、“”、“”等等不同的形体，大多数看不出原来是个单体字了。 这种分化，也可以说是为了便于书写和安排全字结构，例如：
//..plate.pic/plate_171130_8.jpg" /> 这几个字的小篆形体都有部件“” (右手的象形)， 但在隶书中被分化为 “”、 “”、 “”、“”、“又”。 这样书写较为方便，也使全字的安排更为平衡、匀称。 b 小篆中的不同偏旁在隶书中被归并为同一形体。例如：
//..plate.pic/plate_171130_14.jpg" />
//..plate.pic/plate_171130_15.jpg" /> 以上三组例字中，第一组隶书中含有“西(西)”的形体，在小篆中各不相同；第二组隶书中上部形体都是“(春字去日)”，在小篆中也各不相同；第三组隶书中的偏旁都是“月”，但实际在小篆中分别属于“月”、“肉”和“舟”。 (3) 隶书的形体，较之小篆往往有所减省。例如：
//..plate.pic/plate_171130_16.jpg" /> 比起小篆的形体，隶书的“香”字减省了“”“雷”字减省了“”，书”字减省了“者”的上半部，“雪”字减省了“”，“屈”字减省了“毛”，“曹”字的减省就更多了，省去一个“東”，并将另一个“東”省为“(由字上加一横)”。 总起来说，汉字的形体从小篆变为隶书，有了很大的简化，也更便于书写了。 汉字由小篆演变为隶书，叫做“隶变”。隶变是汉字发展史上的一个重要的转折点。它结束了汉字的古文字阶段，而使汉字进入更为定型的阶段。隶变之后的汉字，接近今天使用的汉字，我们看起来就比古文字要容易辨认多了。但是也正因为隶书的形体较之甲骨、金文、小篆等古文字形体有了较大变化，许多偏旁、部件发生变形或被兼并，导致许多汉字直接表义的功能被削弱或淡化了，不能做到“见字明义”。这是今天探讨汉字字义时必须加以反复强调的一个重要因素。 第二节 草书 草书，就是写得草率、快速的字体。按说任何字体都可以草写，都可以有草书，但是文字学所指的“草书”是一种特定的字体，它是民间从隶书发端萌芽的。在本世纪以来所出土的西汉初期用隶书书写的帛书和简牍中，可以看到有些字已有连笔书写的现象。到西汉晚期，就出现了具有后世草书风格的字体，如甘肃居延出土的汉成帝元延二年(公元前11年)简(图26)。
//..plate.pic/plate_171131_1.jpg" /> 图26 西汉成帝元延二年简 1985年在河北沧县北白塔村的汉墓葬中出土了一块已经断为三截的砖，砖面上涂着白粉，再用朱砂书写了约50字，书迹清晰，是一种隶书基础上的草书，运笔活泼洒脱，带有浓烈的民间气息(图27)。
//..plate.pic/plate_171131_2.jpg" /> 图27 汉代朱书砖 进入东汉以后，这些在民间流行的草书，经过文人、书法家的加工，就有了比较规整、严格的形体，可以用在一些官方场合，如书写呈给皇帝阅看的章奏，所以叫做“章草”(图28)。
//..plate.pic/plate_171131_3.jpg" /> 图28 章草《急就章》(片断) 章草还带有一些隶书的味道，如保留了隶书的波挑和捺笔。在楷书(见下节)产生之后，草 图28 章草《急就章》(片断)书在楷书的基础上进一步发展，不但笔画之间可以钩连，上下字之间也可以连写，隶书笔画的某些特征也消失了，这样形成了另外一种类型的草书，叫做“今草”(图29)。
//..plate.pic/plate_171131_4.jpg" /> 图29 汉张芝草书 草书不但笔画钩连，字间钩连，而且形体高度简化，这样才能写得快。我们今天使用的一些简化字，如“东”、“为”、“长”、“书”、“专”等，原来都是草书的形体。但是后来出现的某些草书变体，如所谓 “狂草”，把汉字形体简省得太过分了，而且带有随意性，一般人难以辨认，因此逐渐失去了它的实用价值，只能作为一种书法艺术品供人欣赏。 第三节 楷书 楷书也是直接脱胎于隶书。它把隶书笔画的写法改变了，主要表现在横笔的末端不再向上挑，而是收锋；点笔由长形变为带圆状；撇笔的方向改为斜向下，出尖锋；钩笔不用慢弯，成了硬钩。更重要的，它把汉字由隶书的扁形，改为基本上呈现方形。后来很多人常把汉字称为“..方块字”，就是针对楷书讲的。 在形体结构方面，楷书和隶书则差不多。所以只要认识楷书的，一般都能辨认隶书。 楷书还有另外的名称，叫“正书”、“真书”。这都说明楷书是供人学习和运用的正规书体。但这些名称，都是后来楷书取得正规字体地位后才有的。 早期的楷书和草书简直难以区分，因为它们都是隶书的变体，同时都来自民间。图27的汉代朱书砖，可以认为草书的味道多一些，还有如图30的东汉熹平元年(公元172年)的陶瓶上的书迹，系对隶书的笔意作了些藏书网变化，但总体效果是比较工整。有的学者把它叫做“新隶体”。其实，也不妨认为是早期的楷书，是一种隶楷过渡型的书体。
//..plate.pic/plate_171132_1.jpg" /> 图30 东汉陶瓶文字 最早的楷书书法家是东汉末年的钟繇〔yao摇，公元151—230年〕。他流传下来的作品有《宣示表》(图31)、《力命表》、《荐季直表》等。从这些作品看，还多少残留着隶书的笔意，如字形呈扁状，横笔有波势，捺笔向上挑等等。
//..plate.pic/plate_171132_2.jpg" /> 图31 钟繇《宣示表》(片断) 进入两晋南北朝以后，楷书成为主要的字体，但在很长的一段时间里，难以完全脱离隶书的味道，例如图32的晋人写经，就还是带有钟繇的风格。在北朝以北魏为主的大量摩崖、造像、碑碣、墓志上的铭文，虽然写的是楷书，但时常有意追求古拙，加之刀刻墨拓的效果，大多显得方正凝重，却也变化多端，面目丰富，清代晚期以来，很受书法家的喜爱，称之为魏碑体或魏体(图33、34)。
//..plate.pic/plate_171132_3.jpg" /> 图32 晋人写经 楷书经历了上述长期的变迁，到隋唐之际才基本成熟。定型之后的楷书，笔画、结构都非常精致、严谨，像唐代著名书法家欧阳询(公元557—641年)的作品《九成宫醴〔li礼〕泉铭》(图35) 就是楷书的范本之一，历代学习写字的人，都要加以临摹的。
//..plate.pic/plate_171132_4.jpg" /> 图33 北魏灵藏造像 作为我国古代四大发明之一的印刷术，就是以楷书作为印书的主要字体的。在宋代刻印的书籍中，楷书被美术化，写得更加规矩而漂亮，称为“宋体字”。后来还有模仿宋体字而加以变化的，叫做“仿宋体”。我们今天阅读的书籍报刊上所用的字体，大致还是这一种风格的楷书变体。
//..plate.pic/plate_171132_5.jpg" /> 图34 北魏张黑女墓志
//..plate.pic/plate_171132_6.jpg" /> 图35 欧阳询《九成宫醴泉铭》(部分) 第四节 行书 行书，是介于楷书和草书之间的一种字体。它不像楷书那么工整，也不像草书那么奔放。过去有人打比方，认为楷书像人的坐，草书像人的跑，行书则像人.?的行走。因为行书比楷书随便些，可以写得快，又不像草书潦草得让人不易看懂，所以最受到人们的喜爱。至今我们平时写信、做文章，使用的一般都是行书。如果写得端正一点，就叫“行楷”；如果向草书靠拢，写得放纵一点，就叫“行草”。 行书的产生也是很早的，某种程度上可以说是与楷书、草书同时产生，因为所谓“行楷”、“行草”，只是很模糊的概念，没有绝对的界限。但是到了这三大书体各自成熟之后，彼此的风格与特点还是判然可分的。无论如何，大概在魏晋时代，行书就开始在民间流行了。20世纪以来，我国新疆地区古代楼兰国遗址出土了大量的魏晋文书残纸，里头有不少写的已经是相当成熟的行书了(图36)。被称为“书圣”的东晋大书法家王羲之(公元303—361年)创 4f5c." >作了大量的行书作品，长期以来备受后人的宝爱。.
//..plate.pic/plate_171133_1.jpg" /> 图36 楼兰《为世主》残纸 第五节 简易律和区别律 汉字在使用与发展的过程中，一直受到两条规律的制约。一条叫做“简易律”，就是写字的人希望写得快，节约时间，这样就要求汉字的形体简单易写，于是造成汉字的一种演变趋向——简化。 简化表现在哪儿呢？ 我们知道，汉字来源于图画。汉代的许慎已经指出汉字最早是“依类象形”(《说文解字·叙》)的，就是说，按照自然界的物类的形状来造字。既然仿照大自然，字形必定是繁冗复杂的，如果真要用来记录汉语，必定很不方便，所以在最早的成熟汉字——甲骨文里，我们就能发现好些逐渐简化的字形。例如早期甲骨文的“马”字写作、，马的口、耳、眼、躯干、足、尾都有，甚至巤毛和蹄子也有所体现，细致得很。可想而知，刻写起来是十分费事的，于是在甲骨文后期就有写作的，简单得多了。这个字到西周金文中就写成，只剩下不象形的线条了。在小篆中写成，隶书中写成，楷书写成馬，后来更简化为马。可见，汉字的简化，是由图绘变为线条，由象形变为不象形，由较为繁复的符号变为较为简单的符号。 汉字的字体演变，也大体显现出简化的倾向：小篆是对甲骨金文的简化；隶书是对小篆的简化；楷书是对隶书的简化。因为，虽然形体结构差不多，可是改变了笔画的造型和写法，加快了书写速度。草书、行书对于楷书的简化，则在形体结构和书写速度两方面兼而有之。 从总体上说，简化是汉字发展中体现出来的主要趋向。 另外一条规律，叫做“区别律”，就是认读的人，希望汉字的形体明确，音义明确，彼此之间要有区别，以便辨认理解，从而达到实现汉字表达功能的目的。这条“区别律”，在某种程度上具有使汉字繁化的作用。一方面，它使形体相对简单的汉字被加上不同 7684." >的部件加以区别，或是强调字音，或是强调字义。形声字的产生，主要就为的是使被假借的独体汉字所承担的各个字义(词义)得以区别，而独体字被加上声符或形符，结构当然就繁杂了。如“其”字在古文字阶段写作、，像一只用竹子或树枝编织的簸箕，可是后来它常被假借用作虚词 “其” (义为 “其他”、“他的”)，为了表示区别，原先那个代表“簸箕”意义的“其”，反而要加上一个“竹字头”，写成笔画较多的“箕”了。又如“然”字在古文字阶段写作，下部有个“火”，本义是“引火点着”、“燃烧”，可是又常被假借作代词(“这样，那样”)或形容词(“对，是的”)。这些假借意义甚至比本义更常用，后来用作本义时就再加 “火” 字旁作“燃”，形符“火”就变得重复了。另一方面，区别律又使汉字的数量不断增加，我们还用以前提到过的例子：一个“辟”字被区别意义，分别写成“僻”(偏僻)、“避”(躲避)、“闢”(开辟)、“譬”(譬喻)之后，就由一个变成了五个，因为“辟”字自身仍然在使用，如复辟。正像生了儿子之后，做老子的并没有就此死去，而是组成了一个大家庭。. 区别律造成的繁化之后，简易律又来起作用了。例如“闢”字后来又被简化为“辟”等等。 汉字就是这样，在简易律和区别律的相互作用下，不断地发展、演变，逐渐形成了今天这个样子。 第一节 正俗字 在漫长的中国古代社会里，文字曾经只是作为统治阶级的统治工具，被国家政府、帝王公卿所使用，本身就是权力的象征，运用于庄重肃穆的场合。在这种场合下出现与使用的汉字，形体结构和书写风格都必须是正式的、规范的，也就是官方所认可的，因此可以把它视为正体。现在我们所能看到的粗具系统的最早的汉字正体，应该算是出现在商代中后期的青铜器上的铭文。这些铭文虽然都很简短，有的只是族氏名称，也就是族徽，带有浓厚的图画性质(上文已有介绍)，但都写(画)得工工整整，一丝不苟，体现着器物主人个人及整个氏族的尊严。在殷墟甲骨文的早期，即商王武丁时代，刻写的也大体是汉字的正体，有的学者曾用“壮伟宏放”四字来形容这种正体的整体风格。 这种正体，在青铜器铭文中保留得较为稳定，这是因为礼器多施于祭祀，用途比较隆重，而且要“子子孙孙永宝用”。甲骨文则有所不同，虽然也是宫廷乃至商王亲自所用，但使用时效短，占卜另外事项时就换用新的甲骨。由于多属“一次性使用”，而且占卜次数频繁，所以后来刻写人员就不免讲求便捷，在能被官方(商王)认可的范围内，能快就快一点，比如马、牛、羊等动物用字，只要保留它们各自的“区别性特征”，能认出即可，用不着过于细腻 5730." >地描绘刻划，于是“马”字就由写成了，“牛”字从写成了，等等。这样，就出现了汉字正体的变体。藏书网9９ｌib. 这种变体，往往出现在较为下层的书写汉字的人员手下，例如一般的史官、卜筮人员，相对于商王等最高统治者而言，他们是比较大众化的，因此叫做“俗”。所以出于他们手下的汉字正体的变体，也就称为俗体。 随着商王朝的逐渐衰落，殷墟甲骨文俗体化的倾向也逐渐明显。而相对于商王朝中央政府所在的殷墟，作为带有隶属关系的周原地方政权，虽然也使用甲骨文，却更加追求其刻写的简便快捷，形体方面也有不少变化，汉字的俗体化更有强化的趋势。 从汉字历史来看，俗体字往往可以取得正体字的地位。这通常依靠政治教化的力量。例如周王朝灭掉商王朝，取得中央政权后，王庭的礼器铭文上，就出现了不少原先只是见于周原甲骨文的形体。前面说过，小篆作为秦王朝官方的正体，在其形成过程中，也吸收了诸如“商鞅方升”铭文那样的民间俗体。 随着新的正体字的推广使用，新的俗体字又不断产生。例如战国文字相对于西周、春秋时期的金文，存在大量的可以视为当时俗体的汉字形体。 隶书，作为汉代的正体，是从秦代的俗体秦隶演变来的。楷书，作为后世直至今天广泛使用的正体，是从后期汉隶的俗体， 7ecf." >经历了魏晋南北朝的演变才定型的。在北魏碑铭之中，也有许多俗体字，有些并在行书、草?书中得以保留。楷书在唐初成熟而成为正体后，在民间随即又有俗体字产生，例如19世纪末在甘肃敦煌发现的唐代民间文书中，就能看到不少俗体字。 所以正体、俗体的对立统一，彼此的消长转化，可以说是贯穿汉字发展史中的一条相当重要的线索。 第二节 古今字 汉字是我们祖先集体的创作。开始的时候，也许杂乱无章，有许多只是一人一时一地所使用，没有得以通行就消亡了。至今发现的甲骨文形体有4000多个，可识的不足2000个；金文形体将近4000个，可识的也不过2000出头。这2000多个汉字，应该是受到当时社会承认、得以通行并且流传后世的。这样看来，上古时代通用的汉字数量并不大。就现存的一些先秦古书的用字情况而论，也是如此。例如记录孔子言行的 href='2195/im'>《论语》一书，总字数大约20000个，所用单字才1500多个；记录孟子言行的《孟子》一书，总字数大约35000个，所用单字为1800多个；记录鲁国历史的《春秋》连同为它作注解的《左氏传》、《公羊传》、《穀梁传》，总字数超过25万，使用的单字才有大约4000个。如果除去为数不少的人名、地名等专用字，那么通用的、记录一般语词的汉字数量就更少了。藏书网 我们知道，语言是伴随着人类的产生而产生的。北京猿人已有50万年的历史，山顶洞人距今也已有1. 8万年；到了2000多年前的春秋战国时代，语言一定高度发达，词语及其反映的概念也很丰富，用字决不止于三四千个。那么，为什么使用的汉字数量如此有限呢？ 原来，正如我们在第四章谈 “六书 ·形声”时说过的，古代通用的汉字，常常是一身而兼数职。同一个字既用来记录词的本义 (即造字本义)，又用来记录词的引申义。当然，时常还要记录与其造字本义毫不相干的其他音同义近的词(就是“假借”)。为了便于辨认、区别，于是人们就将原先的字加上种种的部件，如见—现，受—授，止—趾、址、沚，辟—僻、避、闢、譬、嬖等；也有的是变换原字的部件，如说—悦，赴—讣，陈—阵等。这样，就造出了许多新字。新的字与原先的那个字，在时间上有古、今的差别，所以称为古今字。又因为这些新字足以区别古字所记录的词义，所以也叫做区别字。 既然只是区别，所以今字产生之后，古字也不因此死去，而是共同成为汉字系统的成员。自然，汉字的字数则因此而孳乳增多。 关于字分古今的观点，最早可以说是东汉许慎提出来的。他在《说文解字》里时常有“古文”如何如何、“今文”如何如何的论述。当然他说的古文、今文也有特定的含义，例如古文包括战国时的六国文字、今文包括当时的俗体字之类。但是《说文》中确曾收录了一些现今意义上的古今字，如知—智，昏—婚，反—返，错—措等。这也可见所谓“今字”，有不少已拥有悠久的历史。 如前所述，许多今字(新字)是在古字上增添部件，因而造成形声字，原先的古字成为今字的声符，这种情况最多。也有的是变换部件，成为新的形声字，但声符一般不变。所以古今字之间，多数是既有读音上的联系，也有形体上的联系。这一点使它们与多数只是具有读音上的联系(音同或音近)的“通假字”得以区别，例如，蚤—早，矢—誓，信—伸，鹵—鲁等等，就只是通假字，而不是古今字。 第三节 异体字 在用汉字记录汉语.的时候，曾经发生这样的情况：不同地方、不同的人在最初记录某个词时，创造、使用了不同的字。由于是记录同一个词，那么这些字的读音和意义都是相同的，只是形体不同。如果这些字都被承认，加以通行，那么这些字之间，就形成了异体的关系。 所以，异体字就是指一组音义完全相同，只是形体有别的字。在任何情况下，这一组字可以彼此互相代替。 异体字的差异，首先在于运用“六书”造字的方法上的不同，例如：鬲(象形)—(歷下止换为瓦)(形声)、(馬下中)(指事)—絷(形声)、泪(会意)—涙(形声)、岳(会意)—嶽(形声)。 其次，运用同一种造字方法时，使用的部件不同，例如：猪—猪、敕—勅、踪—蹤、猿—猨，彼此都是形声字，但前两组是形符不同，后两组是声符不同。 再次，同一个部件，写法有所不同，例如：花—芲、恒—恆、朵—朶、污—汚—汙。 最后还有，部件乃至点划的写法相同，但排列的位置不同，例如：凡—、群—羣、和—咊、鹅—(鳥我)—鵞。9９liｂ? 不过，这一点要说明的是，有时相同的部件排列位置不同，?就成了音、义完全不同的两个字，而决不是异体字了。例如：“棘”和“棗(枣)”不同，“猶”和“猷”不同(虽然“犭”和“犬”都是犬旁)。这也是汉字又一个特别的地方。 依照我们的定义，异体字的判定是比较严格的。有些字虽然可以记录同一个词，但它们各自又有特定用法，不能通用，这就不能认为是异体字，例如：酤和沽，游和遊，雕、彫和凋，等等，都属于这种情况。 第四节 繁简字 繁简字就是同一个字，写起来笔划有多有少，多的叫繁体字，少的叫简体字或简化字。 只要不变成另外一个字，同一个汉字的笔划或多或少是常有的事，例如：亂—乱、(上啟下口)—启、氣—气、網—网等。 汉字的繁简现象，在甲骨文里就时常遇到，例如“星”字早期曾有五个小口，也有只写两个，就是简体字了。 在汉字不同的书体之间，存在的繁简现象更是普遍，例如草书可以说是最大限度地减省笔划，后来有不少草书形体被行书、楷书吸收，为社会普遍接受而通行了，例如：.专—專、书—书、马—馬等。 为了广大群众学习和使用汉字的方便，运用政府的力量，有意识而较大规模地推行简化字，是历代尤其是进入现代社会以来常有的事。这一点下文还要专门进行介绍。 本世纪50年代以来推行使用的简化字，与相对的繁体字之间，存在种种关系，这里初步归纳三点： 第一种，繁简字是一对一的，比较单纯，例如：爱—愛、笔—筆、罢—罷、习—習等，这可以说是大多数。 第二种，繁简字虽是 一对一，但是一方的特有用法，不能让另一方.代替，例如：云—雲，都可用于“云彩”，但“子曰诗云”的“云”不可写作“雲”；后—後，都可用于“前后”，但“皇后”的“后”不可写作“後”；干—乾，都可用于“干净”，但“乾〔qian前〕坤”的“乾”不可写作“干”。 第三种，繁简字是多对一的关系，多个繁体字不能通用或混淆，例如：当—當(应当)、噹(象声词)，坛—壇(土台)、罎(陶器)，发—發(发射)、髮(头发)，干—干(盾牌)、乾(干净)、榦(树干)、幹(干劲)，等等。 以上关于正俗、古今、异体、繁简的几种现象，都是在汉字发展的历史中常常发生的，也是古书和现代文献中多见的情况，因此是了 89e3." >解汉字所必备的知识。但就这几个术语来说，又常常只是同一现象从不同角度而作的考察和说明，彼此间不免有所交叉，例如：俗体字有许多是正体字的简化字；今字有许多是古字的繁体字(就其可以通用的范围说)； 异体字之间，多数表现为繁简写法不同。诸如此类，是不难理解的。.９9ｌｉb. 第一节 语音的发展造成的汉字字音的变化 语音在现代来说，有普通话与方言的不同，也有读书音与口语音的区别。这些也体现在字音上。例如一个“日”字，东北人读成“一”，湖北人读成“二”，上海人读成“十”；一个“血”字，按读书音读xue，如“血海深仇”、“我以我血荐轩辕”，按口语音则读xie，“受伤流血”。 更明显的区别是古今语音的不同造成古今字音的差异。比如中国古代的诗歌讲究押韵，可是不少古诗今天念起来却不太押韵，有的甚至于完全不押韵了。例如下面这首五言绝句：
家临九江水，来去九江侧。 同是长干人，生小不相识。 ——崔颢《长干曲》之二 这首诗的韵脚是“侧”和“识”。它们在今天普通话分别读为去声和上声，韵母也不同，是不相押韵的。可是在崔颢生活的唐代，它们都是入声字，韵母也相近，是可以押韵的。入声字大约从元代起，就在北方话中逐渐消失了，如今大致只在南方某些方言里有所保留。 汉字的大部分属于形声字，就是一个形符，一个声符。绝大多数形符和声符也都是可以单独存在的字。最早造形声字的时候，声符和形声字的读音是一致的。可正是由于语音的发展，作为声符的字的读音与形声字的读音常常发生不同的变化，使得声符不一定能准确地表音了。最典型的例子是许慎在《说文解字·叙》中介绍“六书”的“形声”时所举的两个字：江、河。“江”的声符是“工”，“河”的声符是“可”。在古代，江工、河可的读音是一样的，但今天读 6765." >来，却大不相同。因此同一个字作为声符，今天在不同的形声字里，有的能准确表音，有的能近似表音，有的则几乎无法表音了。例如同一个“土”字作声符，在“吐”、“钍” (一种金属元素) 中是表音的，在“肚”、“杜” 中近似表音 (起码是押韵的)，在“社”、“灶”中就完全不能起声符的作用了。对于汉字的认读，中国民间常有 “认字读半边” 的说法。“半边”指的就是形声字的声符。现在我们要知道，只认读“半边”是靠不住的，往往要出错。这也是由于汉语语音发展导致汉字字音变化的一个方面，是我们了解汉字时要特别加以注意的。９９ｌｉb?t>９9lｉb? 此外，也是由于历史的原因，某些汉字在记录同一个汉语词的时候，却具有不同的读音，例如“波浪”的“波”有bo、po两音，“厚薄”的“薄”有bo、bao两音，“贝壳”的“壳”有ke、qiao两音。这样的字，叫做“异读字”。这种异读字，没有区分意义的作用，徒然增加学习和记忆的负担，是必然要加以整理和精简的。经过整理，以上例子中的异读字现在的规范读音分别是bo(波)、bo(薄)和ke(壳)了。 第二节 词义的发展造成的汉字字义的变化 我们知道，汉字的造字本义(即字形体现出来的意义)往往是和它所记录的这个词的本义一致，例如“休”字是“人靠在树边”，表示“休息”，这也就是“休”这个词的本义。可是，词汇是语言中最敏感的部分，词义是不断变化的，于是影响到字义的变化，汉字与汉语这方面的关系也就复杂起来了。 首先，由于词义有古今的变化，因此字义也有古今的差异。例如“江”字和“河”字最早专指长江和黄河，后来用来指所有.的江和河；“坟”字最早指高出地面的土堆(包括大堤、坟墓等)，后来专指坟墓了；“狱”字最早指案件(打官司)，后来变为指监牢了。这是字义的范围发生了变化。 其次，词义在本义之外又连带产生了其他的意义 (叫引申义)，这些意义都保留在同一个汉字中，因此使得这个汉字..成为“多义字”，例如上面说的“休”这个词，由本义“休息”，使用时很自然地引申出“停止”，如“罢休”的意义，因为休息的时候，其他的劳动就停止了；又引申有“快乐、美好”的意义，如“休戚相关”，因为劳动疲乏时，人们认为休息一下是快乐而美好的事。这些意义后来都保留下来，“休”字就成了“多义字”。 多数的多义字等于记录了汉语里的多个词，也就是说，它由“专职”记录一个词变成“兼职”的了。例如“花”字可以表示“花朵”，也可以表示“花费”，如“花钱”的意思，这两个“花”的意思，是没有关联的，是两个词。 还有的多义字“兼职”情况更为复杂，不但所代表的词的意义不同，连读音也不同了。例如同一个“说”字，在古代汉语里代表三个读音不同、意义也不同的词：shuo(说话)、yue(喜悦)、shui(游说)。到后来，给yue另造了一个“悦”字，但shuo和shui还是?用的同一个“说”字。这就叫“多音多义字”。对于多音多义字，要根据不同意义来读出字音，不能出错，因为这是汉字在记录汉语的历史中的特殊现象所形成的规则。 第三节 词的形式的发展造成的汉字性质的变化 以上说的都还是一个汉字记录一个汉语词的情况。这种词都是单音节的。我们知道单音节词在汉语中是比较大量的99liｂ?，是汉语、尤其是古代汉语的重要特点之一。但是随着社会生活的发展，单音节的词显得不够用，而且也容易因同音而混淆，如试、士、市、室、世、势、适、饰等词，在古代都可以单独使用，但它们今天都读shi的音，口头交际中是很难区分的。实９9lｉb?际上，汉语里早就把它们复合化了，组成考试、兵士、城市、教室、世界、形势、合适、装饰这样一些双音节词，就区分明白了。由于单个的汉字只代表汉语的一个音节，两个汉字才记录汉语的一个双音节词，这样，汉字与汉语词的关系更不是一对一的了 。 后来，汉语双音节的词越来越多了。再有，许多外来而被汉语吸收的词，更往往是双音节以上的，例如尼古丁、白兰地、歇斯底里、可口可乐、布尔什维克、英特纳雄耐尔等。汉字所以能继续起到很好地记录汉语的作用，那是因为可以用两个或两个以上的汉字来记录汉语的双音节词以及多音节词。 在本书前面介绍汉字性质的时候，我们讲过汉字是一种 “表词文字”，正是这种特性使它走上与世界其他古老文字完全不同的道路。可是在上述情况中，单个汉字却不是单独、直接成词的，也就是说，汉字在它服务于汉语的历史过程中，部分地改变..了自己的性质。可是，这时候的汉字已经发展成熟，它的前进方向已经不可逆转了。而且，就基本的方面说，在多数情况下可以认为它还是一种表词文字。 总而言之，尽管汉语由于社会和历史的原因而99liｂ?不断发展、不断变化，而汉字也能随之发生变化而适应汉语的发展。纵观汉字和汉语关系的全部历史，二者基本上是和谐的。 第一节 天干和地支 首先，我们在汉字中不难寻觅到中国远古社会的生产与经济生活的某些遗迹。例如中国的历法早在公元前23世纪至21世纪的尧舜时代已经建立，它的特色之一是运用10个天干和12个地支的配合来纪日和纪年。本书在“甲骨文”中曾经介绍过这一类“干支日历表”，包括这22个干支的名称。 这22个代表干支的字，大都是假借象形字来表示的。从字形来看，其中“寅()”是箭，“午()”是杵，“酉()”是酒尊，“辛()”是一种刻刀，“戊()”和“戌()”是两种铜兵器，“丁()”像一根钉子，“庚()”像一种铜制的乐器。这说明造这些字的时候，中国已经进入了铜器时代。从“铸造”的“铸”字的部件中更可以看出这一点：它的古文字字形作，是个会意字，表示两只手，是冶炼用的坩锅，是燃着火的器皿(炉子)。全字显示了冶炼工匠手持坩锅将要进行浇铸的图景，确实是反映中国古代社会生产情况的不可多得的史料。?９9liｂ?t>bbr>.. 第二节 从禾苗到China 以农业立国，也是中国社会一个古老的传统。作为计算时间的一个重要单位的“年”字，古文字写作，是由两个象形字“禾()”和“人()”组成的会意字，表示一个农夫扛着收获的庄稼归家。这说明上古的人们把每次收获庄稼的时候作为“过了一年”的标记，可见对于农业生产的高度重视。此外，还不难从中窥见到由于生产水平的局限，农作物只能每年耕种、收获一次的事实。现代汉语中还存有“年成”一词，说的就是每年庄稼的收成。表示“季节”的“季”，就是“禾”的“子”，即幼小的未成熟的禾。因为季节相对于年头来说是小一级的，所以后来“季”也可以用来指称排行(年龄)最低的人。?bbr> 以代表农作物的“禾”字作为基本部件构成的汉字还有不少。 例如“秉()”字表示一个人手里拿着一株禾苗，所以它的基本意义就是“持有”、“拿着”。 “兼()”字表示一个人手里拿着两株禾苗，是把两株禾合并在一 8d77." >起，所以“兼”有“合并”、“并列”的意义。 进而由“兼”作为基本部件再加象形字偏旁组成的新字，大多仍然保留这种意义，如：“缣〔jian兼〕”是用两种丝线合织的纺织物(绢)，“鹣〔jian兼〕”是一种比翼双飞的鸟，“鳒〔jian兼〕”就是比目鱼。这些字的产生，也都与中国作为农业国对于纺织和渔猎的重视很有关系。 顺便提及一下：由“兼”的基本意义孳乳出的“缣、鹣、鳒”三个形声字中，“兼”又是充当声符的。所以汉字形声字中的声符，有的也兼有一定的意义，是想了解汉字的人不可不知的。 还有一个相当重要的“秦”字，现在只能从它的下部存留的“禾”看出与农业有关了。这个字的古文字写作，是两只手举了杵舂着收获的禾的图像；所以“秦”字有“粮食很多”的意义。春秋战国的秦国，也正是以此得名。秦国位于现在中国的陕西一带，这里一直有“八百里秦川”的说法，历来作为中国的一大粮食生产基地。正因为秦国粮食充足，国力富?t>强，所以最终由秦始皇统一了中国，建立了秦朝。一直到汉朝，西域各国还称整个中国为“秦”。现在世界各国称中国为a，这个名称的语源，正是“秦”字。因此，中国作为古老的农业国的形象而立于世界民族之林，真是源远流长了。 第三节 “羊”的地位 汉字中有一组以“羊”为基本部件所孳乳的字，可以看出羊作为古代畜牧业发达时的重要牲畜在中国古人心目中的地位。“羊”在古文字中显示出的是它的头部的形状：、。祭祀时把“羊”放置在神位(，即“礻”)旁边，就是“祥”字，表示吉祥如意；戴着羊角作为装饰品，就是“美丽”的“美”字(下部的“大”表示一个正面站立的成年人)。许多文献和考古材料证明，世界上许多原始民族都有头戴兽角 (羊角、牛角或鹿角)以为美饰的习俗，如非洲南非联邦的少数民族就有戴牛角的，有的还在牛角下面再添一双羊角，这可以认为是原始民族最早萌生的一种审美习俗。有一个“羌”字，也是表现一个戴着羊角的人()，指古代中国境内的一个少数民族，据说这个民族是专门以牧羊为生的。“養”(今简化作“养”)是“羊”下边一个“食”字，把食物给羊吃，就是畜养的意思。表示“善良”的“善”是个由“羊”和“言”组成的会意字()，最初也是“吉祥”的意思，大概造字者认为如果羊能开口说话，必定是一种大吉之兆吧！这个字又加一个部件“肉(月)”成为“膳”字，表示“伙食”的意思，说明羊肉在中国古人的伙食中是受到特别的欣赏的。这一点，还可以举出三个字作为例证，即：羞、鲜、羔。“羞”的古文字作，是用手拿着羊表示进献美好的食品(这个字后来有“羞愧”、“害羞”的意思，乃是假借义)。而“羊”与“鱼”合成“鲜”，更是指鲜美的食物了。“羔”字，现在指小羊，而在古文字中作，是把羊放在火上烧烤，所烤的往往正是小羊，如同现代某些地方的名菜“烤乳猪”之类。藏书网.. 这一组最后要提及一个“群”字，我们觉得也很有意思。它的本义是羊群，随后可以泛指人群、群众。有人认为这是个“从羊君声”的形声字，但也有人认为是个“从君从羊”的会意字。根据后者的解释，“群”字就是指君主统治下的一群驯服的“羊”了。在中国长期的封建社会里，这种解释真是一语道破了统治者对于人民大众的看法和做法。 第四节 鼻子·扫帚 现在要叙述的一组字，是以“自”字为中心而孳乳的。“自”，最早是“鼻子”的意思。这个字在甲骨文里写作、，一道鼻梁，两个鼻孔，活生生是个鼻子的形状。后来这个字多用来表示指“自己”，即“我”，因为人们作自我介绍时，常 5e38." >常用食指指着自己鼻子的部位。同时，专门表示鼻子的字，则是在“自”字下加个“畀”表读音，写成“鼻”。“自”下加“心”是个“息”字，表示气息，当然也与鼻子有关。 谜语是中国人喜爱的一种历史悠久的智力游戏。汉字由于结构复杂，变化多端，常被用作制造谜语的材料，叫“字谜”。有一则字谜是：“只因自大一点，惹得人人讨厌。”谜底是“臭”字。“臭”的本义是气味，后来多指难闻的、令人讨厌的气味。中国人讲求谦虚，认为自高自大是被人讨厌的。不过，从文字学的角度看，“臭”是“自”和“犬(狗)”组成的会意字。古人早就发现狗的鼻子最灵，最能辨识气味，而气味与鼻子有关，所以“臭”字得带个“自”作为组成的部件，后来又加个“口”组成“嗅”字，是专指辨别气味的动作。 由“鼻”所合成的字也很有趣味：劓〔yi义〕，从鼻从刀(刂)，用刀割掉犯人的鼻子，是中国古代的一种刑罚；鼾〔han酣〕，是睡觉时打呼噜，从鼻子里发出粗重的气息；齁〔hou侯阴平〕，是使鼻子到喉咙都感到不舒服的味道(如太咸或太甜)；(鼻丑)〔nv女去声〕，是鼻孔出血，一种常见病。 为了说明中国社会对妇女的传统看法，我们要介绍一组为数不多的以“帚”字为中心的汉字。“帚”的古文字写作，是扫帚的形状，是放置扫帚的支架。这个字就是扫帚的象形，名词。后来加一个“手(扌)”字成为“掃(扫)”，指用扫帚扫地的动作，动词。? 最有意思的是加“女”字为“婦(妇)”，指妇女。中国很早就进入父系氏族社会，男女分工极为严格，有９9lｉｂ?所谓“男治外，女治内”的说法，或者叫做“男耕女织”。这从汉字的构造上很可以看出来：“男”字是在“田”里用“力”干活的人；女人即“妇”，是在家中用扫帚扫地的人。当然，后者的劳作远不止于扫地，还要织布、做饭、带孩子、喂养家畜…… 第五节 “天人合一”的思想折射 汉字也在一定程度上直接、间接地表现了古代中国人的思想特点和思维方式。 中国古代哲学的精义之一，是 “天人合一”。对于这个命题，可以有许许多多的诠释。我们取其本义而言，“天”就是大自然，“人”就是人类自身。在大自然与人类之间，存在许多共同之处，乃至可以合而为一。这就是“天人合一”的朴素含义，是先民们对于人类和大自然关系的质朴的理解。 这种理解直接地体现在汉字造字中，就是在早期汉字里，“天”字竟是用人的形象来体现的，甲骨文写作，金文写作，都是一个正面站立的人像，突出了他的大脑袋。许慎在《说文解字》中解释道：“天，颠也。”(一部)天就是人头顶上方的无垠的空间。天的意象，是通过人的形象来体现的。另一方面，我们也不难看出：在古人眼里，天是具有人的性格的。因此，在中国上古时期，山川林木、江河湖海、风雨雷电，举凡自然界中的重要物类，都被先民们赋以人格、尊为神祇而加以崇拜、祭祀。藏书网 另外，中华民族一向崇尚伦理道德。伦，就是人伦，指人与人之间和谐的关系。这个“伦”字是怎么来的？原来，它与水字旁的“沦”字同音、同源。三点水的“沦”是“水的小波纹”的意思。当微风吹拂着水面，看那缓缓的涟漪，具有动感，却又那么平静谐调，先民们于是联想到人世间，人与人的关系也应该是具有动感而又和谐，于是造出了同音的“伦”字。不消说，人字旁表示它专用于人际之间。 与“水”有关的，还有一.个潮水的“潮”，早先写作“(氵(上十下早))”，《说文》给它的解释是：“水朝宗于海也。”(水部)古人把海水因受太阳和月亮引力而定时涨落的现象，看做跟人世间臣子对帝王定时朝见的现象一样，仿佛自然界的事物也有尊卑上下的等级差别，由此我们可以获知中国古代社会的等级观念是多么根深蒂固。 中国先民具有直觉思维的特点，善于接受大自然的启迪。这种启>.９9liｂ?迪，通过汉字间接地折射出来了。从人和自然的关系应当和谐这一点说，古老中国的“天人合一”的思想观念和思维方式，作为东方哲学的代表和精华，在当今的现实世界里，受到国际社会的日益重视和关注。 第六节 从“幺”体现的思维方式 有关“幺〔yao夭〕”字的孳乳演进过程，使我们能体验到中国人的逻辑思维方式。“幺”的古文字作， 是丝线的象形。 它的孳乳路线有两条，一条是具体的，如“丝”是两束丝的并合，泛指丝织品。 “系”的古文字作，是一只手抓住两束丝的会意，用以表示事物之间的联系。“亂(乱)”的古文字作，表示上下两只手()在架子(，与上述“帚”字中间搁扫帚的架子形状相似)上整理丝线。纷乱的丝线经过整理而获得秩序，所以“乱”这个字既有“纷乱”的意思，又有“治理”的意思。 “樂(乐)”的古文字作，表示木制架子 (底座) 上的弦乐器 (弦就是用丝线做的)，后来又加表示鼓形的，作，有鼓有弦， 自然成为音乐。音乐给人带来快乐，所以“乐”又表示“快乐”。..９9liｂ? “幺” 的另一条孳乳路线是抽象的：由于“幺”作为丝是细小的，所以“幺”有“小”的意思，加“力”成为“幼儿”、“幼小”的“幼”。在“幺”的上方加个盖子，成为“玄”，细小的东西又被遮盖，就黑暗无光了，同时也显得神秘，于是“玄”有“黑色”、“昏暗”、“玄妙”等意思。公元3至5世纪中国的魏晋时代盛行一种糅合道家与儒家理论的哲学思潮，当时的一般人们感到非常深奥，所以称之为“玄学”。从“幺”孳乳出“幽”，是.小小的两根丝掉落在大山里边，自然更看不见了，所以“幽”有“隐蔽”、“深藏”的意思。中国人用“幽默”一词翻译英语的humour，除了语音的相近外，是我们认为这种令人觉得有趣或可笑而又含有深刻意义的言谈或举动，必须是含蓄深沉而非肤浅外露的。再有一个“幾(几)”字，也有“微小”的意思。这个字的下部是个“戍”，指兵器。一个微小的人竟靠近兵器，是难免发生危险的，于是“幾”又有“危险..”的意思。 第七节 “合”字的哑谜 我国有一部著名的古书，叫做 href='1698/im'>《世说新语》，记述的是汉魏两晋时期名人文士的言行轶事。里边有一则故事说的是魏武帝曹操有一回得到别人馈赠的一大杯奶酪，他喝过一口，就在杯子盖上写了个“合”字，给他的臣僚们，测验他们的智慧。众人都不知道是什么意思，只有一个聪敏过人的谋士杨修，端起杯子就喝了一口，说道：“主上写的 ‘合’ 字，乃是吩咐我们 ‘一人一口’呀！ ”杨修解开这个“合”字的哑谜，根据的是隶变后的楷书字形。在中国最早的字典 《说文解字》里，“合”则被解释为一个合体的会意字，由“”和“口”组成。 “”是三条等长的线段的相合，下加“口”是指上下嘴唇的相合。现代汉语使用的“会集”、“开会”的“会(會)”字，繁体的上半部也有一个“”，是这个字的意义来源。....>?t> “合”字加“人”字，组成“佮〔ge革〕”，是人的相和合，指配偶；加“门”字为“閤”，是两扇门的相合，门里头住着全家人，所以有“閤家”的说法，指“全家”；加“水”字为“洽”，是水流的相合、会集；加“言”字为“?詥〔he合〕”，是言语的相合，即“和谐”；加“羽”字为“翕〔xi希〕”，是鸟儿将要起飞时收合羽翼的一种动作；加“皿”字为“盒”，是一种有盖子、可以上下相合的器皿。 这一组字的最后，是一个加 “礻” 的 “袷”〔xia匣〕字。 “礻”即“示”字，在古文字中写作，是祭祀中的神位(在上文介绍“祥”字时已见过这个部件)，汉字中凡是“礻”旁的字大都与礼仪有关。“袷”则是指一种将祖先不论亲疏远近，统统合起来加以供奉祭祀的礼仪。可想而知，中国的古人在祭祀祖先时，一般的情况下是要分别亲疏远近而加以各种不同祭法的(甲骨文中就有许多反映不同祭法的字，但不少已经失传了)。这是我们从“合”字的孳乳演进过程中得到的又一条收获。 第八节 拆字与政治斗争 我们既然知道，大多数汉字是由不同部件所组成的合体字，所以也就不难明白事情的相反方面： 即汉字具有可分解性，所分解出的部件，也往往是具有意义的单体字。中国人于是乎就很善于运用汉字的这一特性，例如汉字的同音字多，姓氏字也如此，中国人在别人问起自己的姓氏时，往往采用汉字的分解法。如姓Zhang的常自称“弓长张”或“立早章”；姓Xu或Xu的常自称“双人徐”或“言午许”，因为这两个字的读音太接近了。 汉字的这种可分解性，在中国历史上造成了一些特殊的具有神秘气氛的社会现象，这些现象往往与上层的政治斗争联系在一起。例如公元1世纪初，西汉王莽篡了刘姓皇帝的权，建立“新”王朝，害怕政局不稳，就说“劉(刘)”这个字是“卯金刀”，即由三个字组成，于是他不许老百姓使用“刚卯”(一种用金玉或桃木制成，用以避邪的佩饰)，不许继续流通一种叫“金刀”的货币。当然，这种可笑的迷信行为并没能挽救他的迅速失败。公元2世纪东汉末年，献帝刘协即位，据说京都洛阳就开始流传一首童谣： “千里草，何青青；十日卜，不得生。”“千里草”合起来是个“董”字(“艹”是“草”字作构字上方部件时的写法)，“十日 卜”合起来是个“卓”。看来当时的政治舆论已经认定扶植刘协上台的大军阀董卓必将由于残暴而不得善终。根据在中国脍炙人口的古典小说 href='2203/im'>《三国演义》的描写，董卓后来被他的干儿子吕布杀死，由于他的肥胖，死后还被愤怒的百姓在肚脐上点火作灯烧了好几天。以后历次的改朝换代，常有一些类似的政治预言，如唐朝皇帝姓李，就有“十八子，坐天下”的说法。这多数是政治家或巫士预先泡制，运用汉字的可分解性所做的文字游戏。 汉字的可分解性甚至导致在中国产生一种专门职业——拆字，属于占卜算卦一类。从事这种职业的人，被称为“拆字先生”。他们的做法，通常是让求卜的人随意写一个字，然后将这个字分解(也可以与别的字合成)，说出一番道理，用以预测求卜者的前程凶吉。例 5982." >如科举考试是隋唐以后中国的 77e5." >知识分子一生的重大事件，未考之前是普通百姓，考试通过叫做“中”，就有做官的可能。因此许多人在应考之前，难免要去占卜一番。有个故事说，两位读书人一起去占卜。其中一位先写了一个“串”字给拆字先生看，拆字先生认为“串”可以分解为两个“中”字，这一年他一定能够高“中”两次(科举考试分为不同的层次和阶段，有时一年内可以有不止一次的等级考试)。这时另一位读书人也想得到几句恭维，也写了同样一个“串”字。不料拆字先生板起面孔说：“阁下不但不能高中，而且即将灾祸临头。”赶紧请教缘由，回答道：“刚才那位先生是无意中写的‘串’字，阁下则是故意书写的。故意，就是‘有心’。‘串’下有‘心’，成了‘患’字，就是将有祸患了。”看来拆字先生的预测凶吉，还颇能结合心理的因素。 连皇宫也相信这种拆字。明代冯梦龙的《古今谭概》一书记载，12世纪的南宋初年，有一位叫谢石字润夫的拆字先生，从家乡四川成都来到京师临安 (今浙江杭州)，因为替皇家和朝廷大臣测了几次字都很灵验，颇为闻名。但不幸的是他渐渐介入了上层的政治斗争，当时的宰相是曾经害死民族英雄岳飞的秦桧。一年开春，皇家有人请这位谢先生测一个“春”字，他说：“秦头太重，压日无光。”这是说，“春”字和“秦”字的上半部都有“(春字去日)”，所以“春”的头也就是“秦”字的头，压在“日”上，“日”即太阳，在中国古代是专指皇帝的。谢润夫不满秦桧擅政，认为皇帝大权旁落了，所以来个借题发挥。这事随即被秦桧手下侦知，不久就将谢陷害致死。 我国长期封建专制，历代常有“文字狱”发生。所谓文字狱，就是由于运用语言文字进行写作而招致的政治案件，其中也有因为汉字的可分解性而成为导火索的。最著名的一桩，就是清朝雍正年间 (公元1723—1735年) 的查嗣 〔si四〕庭案。查嗣庭原是江西正考官，有次出了一道试题，叫做“维民所止”，让考生以此为题写一篇八股文。试题是一句古诗，出自 《诗经·商颂·玄鸟》。 href='2283/im'>《诗经》是封建时代的“四书五经”之一，从那里面出试题，应该是很保险的。不料却有人告发，说“维、止”是“雍正”丢了头。于是雍正皇帝大怒，以“大逆不道”的罪名将查嗣庭逮捕入狱，妻子儿女充军为奴。查嗣庭惨死狱中，死后还被戮尸。由于他是浙江人，雍正皇帝还下令停止该省的科举考试若干年，连带他家乡的读书人都倒了霉。 第九节 汉字的“塔布”——避讳 人类的社会生活中存在一种“塔布”现象。塔布是英语taboo或tabu的音译，意思是“忌讳”，即对“神圣”的或“不洁”的人或事物，不可接近或直接接触，否则会招来超自然力量(鬼神)的惩罚。这是原始民族对客观世界、自然现象缺乏理解、无法理解而产生的消极反应。这种塔布现象也表现在语言文字方面，即对所忌讳的人或事物的名称，不可直接说出或写出。长期以来，在许多民族中形成了某些表达习惯，即使到现代文明社会，也还有许多委婉语(如“死”说“逝世、走了”；“月经”说“例假”等)，就是语言“塔布”的孑遗。 中国古代先民，也很早就有因塔布心理而对语言文字的崇拜，本书开头讲述的古书记载关于仓颉造字时“天雨粟，鬼夜哭”的故事，就是一个明显的例子。进入封建社会以来，统治者为了维护封建观念和等级制度的尊严，更是注重汉字运用的“塔布”，制订并推行各种“避讳”规定。这既是中国古代文化的一个侧面，也对汉字的发展及古代文献的面目产生了某些影响，同时造成了一些奇特的社会现象。 封建社会中的避讳，主要指的是不得直书当代君主及其尊长的名字，必须用各种方法加以回避。一是改名，如秦始皇姓嬴〔 ying赢〕名政，于是“政”字不能读去声，改读平声，连带同音的“正”也得改音，“正月”读如“征月”。晋代开国皇帝晋武帝司马炎的父亲是司马昭，于是相当一段时间内，“昭”字读作“韶”的音。二是改形，如孔子名丘，是封建时代的圣人，曾被封赠各种尊号，他的名字也得避讳，“丘”字省掉一笔写作“”(读作“某”)，作姓氏用 7684." >的“丘”，一律加右耳朵旁，写作“邱”。三是干脆不让一般人用这个字，必要时改换其他字，如秦始皇父亲庄襄王名子楚，于是将楚国改称“荆”。楚汉之际有一个谋士叫蒯〔kuai块上声〕彻，因汉武帝叫刘彻，就把这位前人改为蒯通了。汉宣帝名珣，同音的常用姓氏“荀”字都不让用，战国时代的大思想家荀子(名况)，本被尊称为荀卿，只好改为“孙卿”，幸亏汉代以后又改回来了。汉高祖刘邦的妻子吕后，名雉〔zhi至〕。本来自然界有一种长尾巴的鸟就叫“雉”，为了避吕后的讳，改叫“野鸡”，一直用到现在。光武帝叫刘秀，连社会上通称的“秀才”，也改叫“茂才”。?９9ｌib. 历代帝王死后，他们的名讳叫做“庙讳”(这里的“庙”指的是供祖宗神位的场所)。宋代避讳盛行，庙讳字达50多个。宋太祖赵匡胤〔yin印〕的远祖、始祖、高祖、曾祖、祖、父等的名字，都在庙讳之列。不仅有这些本字的避讳，还有所谓“嫌名”，即与本字的读音相同、相近的字，如宋高宗赵构，嫌名就有遘、媾、诟、鉤、够等53个字。这些都要昭告天下，加以回避。如有读书人在科举考试答卷中不慎触犯，自然只 6709." >有名落孙山。 元朝统治者本是讲蒙古语，但接受汉族文化影响，也学会了使用汉字的避讳制度，如至元三年 (公元1266年)，距离南宋灭亡还有十几年，就公布了“回避字样”，共160多个。由于他们的母语没有声调区分，于是把汉语里不少因声调不同而读音不同的字，都当成了同音字。这样，“回避字”连同“随音旁避”的字，更不知有多少了！ 当然，规定得过繁过多，实际上就行不通了。 再就是普通百姓，尤其是读书人，对于他们的父、祖辈的名字，也要避讳，不能随便用。汉代司马迁的父亲名谈，于是他所著的我国第一部大型通史 href='9038/im'>《史记》中，从头至尾找不到一个“谈”字，实在要提到汉初一个人物叫赵谈，就改称“赵同”。更有甚者，唐代青年诗人李贺，终其一生不肯去应科举考进士，原因只在于他的父亲名叫晋肃，“晋”与“进”同音！ 由于不遵避讳或避讳不能合乎统治者心意的，轻则黜落，重则杀头灭族。历史上某些“文字狱” 也与此有关。例如清乾隆四十二年 (公元1777年)发生一件案子：江西举人王锡侯，就因为编著了一部字典叫《字贯》，“凡例”中罗列了孔子及本朝各代皇帝的名讳，被乾隆皇帝斥为“深堪发指，大逆不法，罪不容诛”，于是杀头灭族，牵连被杀被关在百人以上，真是骇人听闻！ 类似这方面的材料尽管非常丰富，我们却不宜介绍得太多，以免超出了本书的主旨和篇幅。但是上述的例子也足以使我们进一步认识汉字的特性及其与中国社会的联系了。这些特性，这种联系，可以说在全世界的文字发展历史上，都是独一无二的。 第一节 汉字对历代少数民族文字的影响

(1)契丹和女真

契丹是我国古代北方的一个游牧民族。早在南北朝的史籍《魏书》中就有记载。唐代末年，契丹首领耶律阿保机统一各个部落，建立契丹(即“辽”)王朝，直到北宋末年才灭亡。 契丹王朝建立后，就参照汉字先后创制了两种不同类型的文字：契丹大字和契丹小字，并用来撰写和翻译过很多著作。可惜这些书籍都已失传了。 后来与契丹接壤的女真(即“金”)兴起，曾创制女真文字。女真文字是在契丹字直接影响和汉字间接影响下创造出来的。 下面是部分契丹字、女真字和汉字的比较，以见一斑：
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(2) 西夏和元朝

北宋初年，在我国西北、甘肃一带崛起了一个以党项族为主体建立的封建王朝，叫做 “西夏”，它存在了将近200年。西夏也仿照汉字，创制了西夏文字，约有6000多字。它的形体轮廓基本也是９９lｉｂ?方块，也由点、横、竖、撇、捺等汉字基本笔画组成，甚至还有楷书、行书、草书、篆书等类似汉字字体的区别。西夏文的构字方法，有许多与汉字“六书”相同。 当时还有人编纂了多种类型的西夏文字典，包括《文海》、《音同》、《番汉合时掌中珠》等，成为今天研究西夏文字的重要资料。 西夏王朝后来被蒙古人所灭，西夏文字也就逐渐失传了。 建立了元朝的蒙古人，在没有创制自己的文字之前，采用汉字的同音字加上一些特殊的标记，来记录自己的语言。他们有一部12卷的伟大著作《蒙古秘史》，就是用这种方法写出来的。后来，他们才有了自己的文字——八思巴字。

(3)壮族

主要生活在今天我国广西壮族自治区的壮族人民，在没有采用以拉丁字母为基础的拼音文字以前，长期使用一种叫做“方块壮字”的文字。这种“方块壮字”也是仿照汉字造出来的，多数是形声字，如“妑”字从“女”，表示这字是“女人”的意思；用“巴”作声符，表示这字在壮语中的读音与“巴”相近。“汏”字从“水”，是“河”的意思；用“大”作声符，表示它的读音。

(4)瑶族

多数分布在广西，少数在广东、湖南、贵州、云南等地，与汉族、壮族、苗族等共居。从唐代初期的贞观年间(公元627-649年)起，民间就流传着一种汉字式的瑶语文字，形体与壮字类似，用来?记录本民族的传说和歌谣。因为瑶族居住分散，后来这种文字就逐渐消亡了。

(5)苗族

分布在贵州和湖南、云南、广西、四川、海南等地。历史上曾使用过汉字式的苗语文字，有学者称之为“方块苗文”，也是多用汉字的形声、会意等方法造字。这种文字，至今还遗留有三种标本：板塘苗字、老寨苗字、古文苗字。

(6) 白族

古代有“棘人”的名称，历史上曾建立“南诏国”和“大理国”，明代后也称“民家”，主要居住在云南大理一带。从公元8世纪的南诏时代起，白族民间就自造汉字式的文字，叫做“白字”或“白文”。唐宋元明各代的白字刻碑不少，至今还有留存。 白字的形体较易辨识，如山作“(山扇)”，河作“(上河下水)”，水作“(氵虽隹)”等。

(7)水族

分布在现今我国贵州省某些地区的水族人民，在1949年以前所采用的文字，也是借鉴汉字，有类似汉字倒写、反写的形式，称为“水书”或“反书”。不过，现在也早已改用拼音文字了。 第二节 汉字对某些外国文字的影响 历史上，汉字对中国的邻邦如朝鲜、越南、日本等国家的影响也是巨大的。

(1)朝鲜

相传中国和朝鲜在3000多年前的西周武王时期就有来往。公元1世纪以前，朝鲜人已经接触到汉字。公元5世纪前后，汉字已经被用作朝鲜的文字。最初只是在贵族阶层中使用，到了七八世纪时，就在社会上广泛通行了。他们在使用汉字的过程中创造了一种借用汉字音义来标记朝鲜语的书面形式，叫做“吏读”。直到公元15世纪，朝鲜人创制出自己的文字——谚文。但是长期以来，这两种文字是混合使用的。

(2)越南

在秦始皇统一中国之前，越南和中国已经发生接触。汉字大约在秦汉之际传入越南。长期以来，越南一直是使用汉字的。在13世纪的时候，越南人曾经大致仿照汉字“六书”的造字方法，用汉字偏旁创制一种叫“字喃”(意思是“南国的文字”)的文字。例如“(天下上)”是会意字，用“天”和“上”两个汉字构成，意思是“天上”。“(巴上三)”是形声字，读成“巴”，意思是“三”。20世纪60年代以后，越南实行了文字改革，才用拼音文字代替了汉字和字喃。

(3) 日本

据史书记载，公元3世纪的西晋武帝太康年间 (公元280—289年)，中国的一些典籍如 href='2195/im'>《论语》、《千字文》已经传入日本。这也就是汉字传入日本的开始。日本人仿照中国汉语的读音念读汉字，叫做“音读”，?也运用日本语的读音念读汉字，叫做“训读”。 日本语的字母，是利用汉字创制出来的，叫做“假名”，９９ｌｉｂ?大约创制于公元八九世纪。使用假名，原来只被视为权宜之计；与此相对，汉字却被称为“真名”，用来书写正式文章。 假名分为“片假名”和“平假名”两种。“片假名”是采用汉字楷书的写法，使用手写体楷书的偏旁，如：
//..plate.pic/plate_171152_1.jpg" /> “平假名” 则是采用整个汉字的草书 5199." >写法，如：.９9lib.
//..plate.pic/plate_171152_2.jpg" /> 一个假名就是一个音节，按说可以用来拼写、记录作为音节粘着语的日语的全部语词，但是日语中的同音异义词也特别多，如果全部使用假名，也势必难以辨识，因此只能使用假名夹用汉字，使现行的日本文字，大体成为一种半拼音的文字。 此外，日本人还仿照汉字自造一些字，叫做“倭字”，如“辻”，意思是“街，十字路口”；“畑”，意思是“旱田”等等。 第三节 外族或外国文字对汉字的影响 上面谈的是某些外族或外国接受汉字影响的情况。实际上，汉族与其他民族或外国接触交往的历史，多数比他们开始借用或借鉴汉字造字的历史要久远得多，还有不少汉字文化圈以外的国家藏书网和民族也同汉族有过程度不同的文化交流。这些接触和交流，不可避免地在汉语汉字中留下了痕迹。汉语中有不少来自外国语和外族语的成分，许多语词如狮子、葡萄、苜蓿、枇杷、槟榔、没药(药名)、佛、菩萨、阎罗、魔鬼、站(驿站)、胡卢巴(药名)、祖母绿(玉名)等等，早在几百年乃至将近2000年以前就传入中国了。近代以来随着 “西学东渐”，传入的新词更多，不胜枚举。 不过在多数情况下，汉语的使用者都是通过译音、译义或音义结合，运用已有的汉字对这类外来语词加以记录。但是有时候也为这类新词专门制造了新字。例如《说文解字》的“玉部”中就有一个“(王丣)〔liu柳〕字，注为：“璧(王丣)也，出西胡中。”据现代学者考证，它是梵文俗语veluriya(后译作“璧流离”或“吠琉璃”)汉译省称的新造专用字。古波斯国(今伊朗)传来一种花卉，原译作“抹利、抹厉、末丽、末利”，后来造出“茉莉”二字，成为规范词形，加草字头表示它们的意>..义类别是植物。又有一个“魔”字，则是梵文mara的汉译省称的新造专用字，唐代和尚玄应，编了一部佛经字典 《一切经音义》，指出：“魔，书无此字，译人义作。”(卷二十一)说明是佛经的译者依义所造的新字。 近代俄国门捷列夫(Д.И.Менделеев，公元1834—1907年) 的元素周期表传入中国以后，化学家们充当仓颉，更创造了许多新字，例如氯(chlorine)、氖(neon)、镁(magnesium)、钪(sdium)、砷(arsenic)、硒(selenium)等。这些字９9lib?一般使用形声方法组造，如金字旁表示是金属元素，石字旁表示是非金属固体元素，气字头表示是非金属气体元素，其余部分则表示读音。这些新形声字构造合理，符合需要，很快就通行开了。 也有些新字是用其他方法创造的，例如管唧筒(即压水机)叫“泵”，原是广州人对英语pump的音译造字，取“重石压水”之意，应是会意字。这个方言字，后来也被普通话吸收了。 可见汉语对于外来语的摄取、吸收是积极的，在这个过程中产生了不少新字，丰富了汉字的库藏。这是中外文化交流的一个侧面，值得我们重视并研究。 辅文图片
//..plate.pic/plate_171158_1.jpg" /> 甲骨文字
//..plate.pic/plate_171158_2.jpg" /> 毛公鼎
//..plate.pic/plate_171158_3.jpg" /> 西周毛公鼎铭文
//..plate.pic/plate_171158_4.jpg" /> 王羲之的行书天涯在线书库《www.tianyabook.com》